“韩江是一位富有同情心的作家，她对人类的失落和痛苦有着深刻的感知。” “诺贝尔奖总是带有实际的，甚至是政治上的影响。我们必须承认这个事实。” “近年来，我们在全球范围内扩大了提名过程，阅读了比以往更多的非欧洲的作家作品。”

瑞典斯德哥尔摩当地时间2024年10月10日下午1点，瑞典学院将2024年度诺贝尔文学奖颁给了韩国作家韩江，“以表彰她用强烈的诗意散文直面历史创伤，揭示人类生命的脆弱”。 1970年，韩江出生于韩国光州。1999年，她凭借短篇小说《童佛》拿到韩国小说文学奖。此后，她出版了《植物妻子》（2000）、《玄鹿》（2005）、《素食者》（2007）、《少年来了》（2014）、《白》（2016）等，新作《不做告别》中译本于2023年出版。 2016年，韩江以2004年完成的一部小说《素食者》获得国际布克奖，是迄今为止亚洲唯一一位布克奖得主。 2021年冬天，《南方人物周刊》借《素食者》再版的机会采访了韩江。采访中，我们谈论了她对人类悲剧的探讨、对暴力的质问，以及如何以诗意的方式，坚定而温柔地寻找希望。本文曾于2022年1月2日发布于《南方人物周刊》微信公号，原标题《韩江：以诗意探讨人类悲剧》

松尾芭蕉自然是川端康成重要的精神源头，而良宽和尚的世界性声誉，是川端康成引发的。在1968年的诺贝尔文学奖获奖词中，川端康成多次引用良宽的诗句。比如良宽的这首辞世诗：“留给你们什么？春花，秋叶，杜鹃鸟鸣。”良宽是僧人，是禅师，但他并不背对尘世，而是入世且怜世，他以清贫孤独而自得的人生经历，以及独特的诗歌世界，影响了日本乃至全世界。

美国当地时间10月13日，诺贝尔文学奖得主、诗人露易丝·格丽克逝世，享年80岁。她毕生都狂热迷恋“包含了私人的选择、密谋的诗”，迷恋能鼓励读者参与其中的亲密声音，坚强地面对自我的梦想与幻想。她的诗歌具有超越创伤与丧失感的力量，正如诺贝尔文学奖评委会所说的，露易丝•格丽克具有“不易错辨的诗歌声音，以简素之美使个人存在获得了普遍性”。本文首发于2020年10月露易丝•格丽克刚获诺贝尔文学奖后。 “格丽克的写作不是冷战风格的政治化，而是个人的政治，她的写作回到了对人的身份的认同。这是一个关键，她笔下的女性，无不都在寻找自己的声音。”最早将格丽克引介入国内的译者范静哗指出，美国诗歌传统中私人化写作的兴起，包括西方女性主义的兴起，是格丽克多年来屡获重要殊荣的背景。

得到诺奖后，他抱怨以后再没更多大奖可拿，“从现在开始一切都会走下坡路！” 福瑟善于用沉默、中断和推迟行动来唤起人们内心深处焦虑不安的情绪，这是他戏剧的一个惊人特点。

当被问到对于写作有何建议，他说：“写吧，不要思考！在动笔前思考，在写完后思考，但在写作时，什么都不要想。”

诗人在想象中的上帝面前，通过阐述人神关系、宗教哲学思想，倾诉喜怒哀乐，描绘理想王国，表达人类追求真善美的共同愿望，在无数读者心中激起强烈共鸣。这是《吉檀迦利》受到各国读者青睐的重要原因之一。

他的小说中对他者的想象力，在今天分裂的世界尤其可贵 （本文首发于南方人物周刊）

“在莎士比亚的塑像前，我就发下誓言，用我的后半生完成一个从小说家到剧作家的转换。”