推荐理由： 付航花了六年从脱口秀新人成为了“喜剧之王”，那些被酒店大堂驯化的躬身、被优绩主义压制的尊严，经他拆解后化作黑色幽默的炮弹，动物寓言中映射着人类阶级，在“差生逆袭”的叙事中所有失意者都不再失意。他用自己的声音，用荒诞与赤诚为小人物写下最鲜活的注脚。 （本文首发于南方人物周刊）

不如在脱口秀剧场找对象。

放下关于上台的想象和负担感，跳出台上人的感觉，重新回到观众的视角里，我感觉自己真的找到了更纯粹的、做观众的乐趣。

“讨好型人格是一个很奇妙的存在，几乎所有人都觉得自己有讨好型人格，自己为别人牺牲了。但很奇怪，能量不守恒，几乎没有人觉得被讨好到了。”

冒犯往往是有潜在风险，并且可能付出代价的，而霸凌的风险很低或者没有风险，当然也谈不上什么代价。冒犯需要很高的智慧和语言技巧，当这些技巧足够巧妙时，就自然成为了艺术。而霸凌无需任何技巧，只需要足够的恶意，霸凌者就是恶意的租售者，其拥趸也是为了“替代释放”恶意而聚集在其周围的。但也正是因此，霸凌者的想象力和表达力往往都相当贫瘠和匮乏，如果离开了恶意，他们甚至讲不出一个带有幽默感的段子，自然也会迅速地失去所有的拥趸。

“整个环境投射到我身上，我的段子都是时代的产物和艺术作品，自己也是艺术作品，因为时代把我塑造成了这个样子” （本文首发于南方人物周刊）

拿的奥斯卡和金球都是编剧奖，唯一的导演奖是我方的华鼎奖。

李诞：脱口秀，我还是想保持业余的状态

“我觉得做脱口秀这个事情就是真真实实改变了我的人生轨迹，我现在活成的样子根本不是我小时候想的样子，但它一定是最符合我的样子。”