-
无声的细节，毕飞宇走走对谈小说创作
-
01:36
毕飞宇：托尔斯泰是怎么写爱情的
毕飞宇：在爱面前，人究竟应当怎样去爱？如果是战争当中一个爱情故事，安德烈和娜塔莎幸福的生活在一起，那还是托尔斯泰吗？那不是。所以你看，即使《战争与和平》那么大的一个景，托尔斯泰要处理的问题一定比这个更为广袤、更为阔大、更为深邃。为什么？因为无论是战争，无论是和平，你永远不能规避一个基本的问题，人的灵魂该怎样？什么东西叫爱？这个东西太大了，因为它牵扯到的不是法国和俄罗斯的一场战争，它牵扯到人类的生活，从古到今。 -
00:59
毕飞宇：尊重生活是作家最大的伦理
毕飞宇：尊重生活是作家最大的伦理。尊重他人、尊重生命、尊重人是作家最大的伦理。哪怕从道德意义上来讲，这个人在小说里面是一个绝对坏人。作家无权去判断他是坏人，作家只能去呈现他的行为、他内心的动态，以及外部的行为和内部的动态相匹配的关系。 -
01:4
毕飞宇：创作需要有和生活商量的余地
毕飞宇：如果你很强有力，你很蛮横，你得让小说里面所有的都听你这个作家的话，我只能说你这个作家糟糕。好作家怎么可能没有商量的余地呢？他一定是和生活商量的，然后共同达成了一部作品推下去。你有权利呈现，你有权利去完成，你没有权利去界定。如果你们觉得我的小说写得还不错，很大的一个原因就是我告诉自己，有些权利要克制。即使有了权利，你也要慎重，这是很重要的。 -
对话毕飞宇：“我的小说就是给你添堵的”
加缪对我说，老毕，你去看看《局外人》，它的前半部分和后半部分完全展示了不同的风貌，我这么干的时候才25岁，你都这把年纪了，你还担心什么？ 我始终觉得让读者流泪的小说都比较低级。这是我的偏见，我只是喜欢这个偏见。 当一个作家真的静下心来，外界却不干了，不停地有人来到我的面前，问，你的小说怎么还不出来？这是客气的。不客气的也有，我的一位兄弟多喝了几杯，搂着我的肩膀直接宣布，老毕完蛋了，完蛋啦，就差把我挂到墙上去了。 -
毕飞宇：小说家的两个世界
写作时，就像一个人跳入海中，看不到彼岸，身边是无限扩大的水面，不知道什么时候可以从哪里上岸。 他差不多快要接受被老天爷放弃的命运了，觉得自己已经不能写了，那段时间，他出去开会、参加活动，一切如常，外人看不出来，只有他自己和家人知道，每天到底有多沮丧。 “哪有什么虚构不虚构，你得负责任，你得承担那个世界。” -
毕飞宇：我们的非理性过于激荡
“如果文学不能呈现语言的魅力，那么，语言的魅力还能在哪里呈现？好的文学可以辅助我们防御语言的败坏。语言的败坏从来就不是一件小事” （本文首发于南方人物周刊） -
“我担心她对我催泪，但她没有” 作家毕飞宇谈董卿与《朗读者》
《朗读者》揭示的是众多访谈者广阔而又隐秘的内心，它让你关注具体的人，然后，从具体的人出发，引出朗读，引出一本书，最终达到引领阅读的目的。 -
毕飞宇：跟帖的人都觉得自己掌握着真理
毕飞宇教学生写作，收到的第一篇小说是讲打怪升级的。 -
【24楼影院】《推拿》：只是假装闭上了眼
沙宗琪不仅仅是南京的一家盲人推拿中心，更是个分工明确、运转精良的小型社会。心思活络的沙复明，稳重务实的张宗琪，漂泊寻根的王大夫，结婚心切的金嫣，面容姣美的都红……他们每个人都为这个体系增加了一类维度，从而在不善诉诸言语的黑暗中，拥有着完整世界的形态。