“请出去是人家主流文化认可了艺术家的作品，主动邀请的。” “2024年春节，西班牙马德里政府收藏了我的《吻》，放在城市里的公园。（艺术作品）留下来就生根发芽了，永远陪着他们的民众。”

2024年是戴元环收砖的第十个年头。这一年，他带着他的千年古砖走进深圳文博会展馆，吸引了众多目光。 在收藏界，古砖属于冷门藏品，戴元环却“嗜砖如命”，立志成为砖界顶流。为了收砖，他不仅变卖了一手创办的电子厂，甚至还卖掉了深圳的两套房产。问及为何如此疯狂，他说，“砖改变了我的人生，带给我太多东西了。砖才是主人，而我只是过客。” 公益人陈行甲这样评价戴元环：“古有陶公运甓，今有戴君收砖。元环性淳义厚，情系古砖，十年不渝。古砖能遇元环，是古砖之幸，也是深圳之幸。”

常任侠先生为中央美术学院图书馆文献资源和文物收藏所作出的贡献，不可磨灭。至今在中央美术学院图书馆网站上仍可以检索到梅原龙三郎画册的收藏信息。

网络的出现，使得当今时代成为最适合普通人藏书的时代之一。刘铮的《西书东藏：中国文化名家的外文藏书》向我们示范了一个网络时代的藏书人该如何获取他的收藏，以及能用他的收藏来做什么。

古玩鉴赏和交易需要深厚的专业知识和经验，普通人在没有充分准备的情况下很难辨别真伪，更不用说从中获利。

艺术品是洗钱的重灾区。以前，我们时常会听到，某个不知名的艺术家的作品，又拍出了天价。现在这样的新闻越来越少了，大概率不是因为人们不爱现代艺术了，而是因为比特币等数字货币出现了。

内附佛山城区叹啡地图，收藏，出发！

在中国，民营美术馆的主要投资方有三类：房地产商、金融企业、收藏家。过去二十年中，在国家主流体制之外的当代艺术机构，其自身存续的生命周期，深受投资意向变动、经济运行与社会激变的影响。 在新的经济形势下，如何实现学术研究与场馆运营的双平衡，对美术馆人的考验变得更为迫切。

她是画廊和学术机构青睐的国际化创作者，也是时尚品牌和收藏市场宠爱的年轻艺术家。绘画、装置、行为、时尚跨界……在这些领域，孙一钿既展现了她作为新生代的爆发力，又有一种与其年龄不相符的沉静和成熟，未来可期。 （本文首发于南方人物周刊）

在家访过程中，赵菊英发现了男孩收藏的玩具手办，就让男孩用锤子将其砸烂。她又来到一位初二女孩的家中，要求女孩将桌上的众多玩具、漫画书扔到垃圾箱里。 记忆中，赵菊英因为培养出一位神童而出名，并且把育儿经验写成书。当年，同年级的同学人手一本。印象中，赵菊英的教育和处事风格比较严厉。