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曹郁：摄影指导每一天、每一个场景都不能出错
“如果达不到这些规范、标准，就是不专业，但如果一直在这个规范里面做，就没生命力了，被箍死了” （本文首发于南方人物周刊） -
拍过《妖猫传》《八佰》，摄影师曹郁更看重这部小成本新作
“最后在火堆之间跳舞，……其实拍摄的时候，我们的器材非常简单，只有两个灯在现场，完全就是靠火堆的不同位置，加上不同的柴火或者柴油创造出来的效果。……你作为一个大片的摄影师有时候未必能够下这种决心，你可能会拉上多少卡车的灯光把它给塑造出来，比如我们在《八佰》和《妖猫传》里使用的东西。 “对于我来说，在摄影领域上是一个新的高度，用这么简单放松的办法来达到一个强烈的东西，以前我还真没做到过。” -
英雄身后，总有悲凉的回音：四行之后的八百壮士和杨惠敏的故事
八百壮士的最后一幕，无论是1975年台湾版的《八百壮士》，还是2020年的大陆版《八佰》，都是结束在历经枪林弹雨，穿过那一条生死交界的桥，在壮烈的拼搏之后，让八百壮士最终得以达到英租界，得了一条生路。 然而，后来幸存的三百多个壮士，和那个女童子军杨惠敏，却在后来的旅程历经磨难，漂泊天涯，流浪死生。那未曾说出的故事，更加惊心动魄，无由言语，只能默默凝视战争下，生命的卑微，战乱时代的无奈，以及人性的最后的尊严。 （本文首发于2020年10月15日《南方周末》） -
华谊兄弟“跌落”
王中军是性情中人，这是他崛起的原因，也是华谊跌落的诱发点。但做内容眼光，没得说。 -
《八佰》中的战斗是现代城市战的雏形
中国军队在淞沪会战全面失败的情况下，发起四行仓库守卫战的主要目的是为了引起欧美关注中国抗战，而四行仓库的位置与上海公共租界只相隔一条苏州河。 （本文首发于《南方人物周刊》2020年第26期） -
“八百壮士”家乡的部分观众看不到《八佰》？片方发行新规引争议
“这么低的影院座位开放率，蛋糕不够分了。只能减少这类以往可以咽下去的损失，骨头肉也是肉。” -
管虎谈《八佰》：最重要的不是战争，是人
那一天，三万多人在对岸看。开始盲目的看客多，随着战事加剧，都亲了，都是自己人，开始投入，开始悲悯。这个过程，是民众的变化，也是仓库里这帮逃兵的变化，是中国人的变化。 （本文首发于2020年8月20日《南方周末》） -
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有话请亮牌丨导演管虎给《八佰》打6分：我的电影可以算是及格了
在《八佰》正式上映前，导演管虎、演员张颂文与编剧史航曾在北京讨论电影《八佰》。