潮汕人在中国电影史的开篇就占据了非常重要的位置，比如“中国电影之父”郑正秋和“中国现实主义电影奠基人”、《渔光曲》的导演蔡楚生。 “我们是1990年代之后成长起来的一代人，我们的选择相对上一辈来说变多了。（拍片的）兴趣已经成为一个可以‘站立’的地方，它的群体已超乎想象。” 蔡杰对“盛夏观潮2024”的一个细节印象深刻：《人海同游》放映前报幕，“本场电影由汕头老柴枝猪脚饭店特约放映”。

一个风潮或者经济元素的变动会带动很多人生活方式的改变 （本文首发于南方人物周刊）

“岭南，尤其广东是一个市民文化、市井文化特别蓬勃的地方，包括日常生活的气息，可能在于吃什么，或玩什么。于我们而言吃是重要的，但不会太在意太多形式感的东西，也没有太多的思辨性。北方的电影会有一些对于环境、对于人类，或对于生活的哲思，有很强烈的思辨性，它要去表达，会有很多形式感的表达。而在南方，它就慢慢地涣散，然后变成日常的一些元素。”

拍摄《人海同游》期间，蔡杰还完成了他在中央戏剧学院的博士学位论文，梳理1978年以来以岭南为背景的内地电影。 “因此这个论文的视点挺有趣，它会让我看到巨大的一场社会变革（改革开放史）是如何与一个稳固而深远的地域文化（岭南）发生互动，最终完成一种视觉想象。比如《风中有朵雨做的云》就是在回望改革开放时，在中国南方城市找到了一个典型样本。”

广州市广雅小学 五年级 蔡峻杰