一个人的心智在其他心智中无尽地漫游，探索，并试图重建在外部生活中不断崩坏坍塌的美善与真实。 有两种沉默，一种是作家有意无意地隐藏在字里行间的东西，另一种是无力表述或无法表述的不可说之物。而评论要完成的工作，就是“经由未说出的事物，有可能抵达不可说的事物”。

其实文学地理是蛮有意思的。我要如果叫郑州，因为我们读者很可爱，特别爱对号入座。特别爱对号入座就会带来很多不必要的麻烦，而且我写作的时候也会自我捆绑，我觉得这是没必要的。写作本身就是为了自由，就是最大程度的以最合适的方式抵达某种自由。那么我这时候我要实实地写一个郑州，我把我自己捆绑起来，某些细节对不上又何必呢？我觉得没必要。 但我如果写象城，我还蛮喜欢这个象字的，很早以前河南那边确实有大象出没。同时我也觉得“象”很现代化，当然郑州也很现代化。那类似这样的大城市它就一定就是城市吗？它可能就是像城市，内部很多东西还是很乡土的。所以我觉得这个是，也打了一个就是谐音且像城。予城就是我的城了，就是焦作这样的地方，就是我们的城，我的城就类似这样的，所以共同构成了一个豫，豫很明显的就是河南。

我觉得（小说）写作首先是情感，你什么样的理念，或者说包括这个小说被各种说是乡村振兴什么的，概念性的那些，都是后期总结的。但其实个人来说最朴素的出发点，最大的内因动力就是感情，我始终是这么认为，就是感情。所以我其实写这个小说的时候也经常哭，写我那个《最慢的是活着》的时候也经常哭。 我是一个特别野生写作的作家，没有人告诉我是该怎么样去写散文，那我就那样写，然后报纸和杂志都很欢迎，那就大量地写了好几百篇。所以其实是，早期写的是一个很潦草的，很幼稚的一个小小说训练，以散文的形式发的。后来我真的开始职业写作，我觉得太迷人了。因为它虽然是虚构，但是前提是你的虚构要强大，就是博尔赫斯说的强大的虚构产生真实，就它这个强大的虚构产生的真实，和你就是说从真实到真实它的力量感是很不一样的。我们看到比如说看《红楼梦》，然后你看《百年孤独》，然后看那个《霍乱时期的爱情》，看《金瓶梅》，他们其实都有这种说，强大的虚构产生的这种力量感，是要抵达一个更深的、更大的真实感，就这个太迷人了。

江夏花了29天时间，从上海乘坐公共交通，穿越老挝、泰国、马来西亚等东南亚国家，顺利抵达新加坡。其间，他坐过公交车、长途巴士、火车和轮渡。这条跨越6100公里的旅途中，唯独没有选择飞机。 在未知的旅途中，他们会遭遇意外、文化冲击，也感受到人与人的温暖、改变自己的刻板印象。 “有人效仿我坐公交旅行，有人打算骑自行车到印度”。江夏将自己描述为《楚门的世界》里的男主角楚门，一举一动被外界盯着。

湖南郴州资兴市多个乡镇26日起遭遇特大暴雨，部分站点24小时降雨量突破湖南省历史极值。