将目光放得更为长远的话，生成式人工智能对传统行业的冲击将是全方位的，举凡文学、音乐、美术、影视都会在AI大模型的威力面前重新洗牌。除了作家之外，画家、音乐人、摄影师、导演的生存业态都将随之改变，围绕“AI小说”的种种争议也仅仅是大时代趋势下的一个组成事件。这次网文界的“AI未遂政变”，放在更大的视野里也可以说是“刚刚开始”。

不少读者及创作者期待，此案对网络文学领域频发的“融梗”现象做出厘定。 24位志愿者，对两部作品就故事情节、文字句法、小说结构等六个方面进行比对。“很难想象，如果仅有作者一人，要面临怎样的压力。”

那仿佛是另一个人的故事。那个人出生于贵州农村，自小随打工父母在江苏生活，16岁辍学，辗转于多个工厂，膝盖受过伤，写过网络小说，22岁创业失败后到新疆散心，意外成为一名主播。 刘元杰坚信，自己一直与失败相伴。贫困的童年，未完成的学业，到初中时，一家人还挤在一张上下铺，他和哥哥睡上铺。成年后，赚到第一桶金时公司匆匆倒闭。 团队成员冯新林回忆，刘元杰说过最让他感动的话是“努力的意义不是摆脱贫困的家乡，而是帮助贫困的家乡”。

当老年人的精神世界和情感需求处于空白时，网络就成为老人的一个逃逸空间，而“霸总”文的新奇刺激，能给老人带来新的认知，帮他们消解孤独，也慢慢接受社会身份的变化。 “知道”（nz_zhidao）跟你谈谈，老年人为什么沉迷霸总小说。

只有全行业、全环节“零容忍”，才能扭转抄袭剽窃的恶劣风气，真正打造出有利于创造创新的文化空间。

中国网络小说闯入英语世界之前，早已走红东南亚。

“哈利·波特”系列和《冰与火之歌》缺少作者的观点，而中国网络小说里有许多奇妙的见解。

只要前几页常提到“脸”，就知道是东方人写的。推动这些小说发展的情节，常常就是谁不给谁面子。