“中片时代”来了
即使在拍摄大片的那几年，陈可辛不断对媒体诉说自己的“算计”。香港导演习惯了最多几千万的中等成本制作，面对内地只有过亿才有人投资的电影市场，他一直在呼吁2000-5000万投资的中等成本电影。2011年下半年，《中国合伙人》找上门来，陈可辛终于可以用4000万预算，开始拍一部“中片”。
责任编辑：袁蕾 实习生 陈延舟 葛佳男
2005年香港导演陈可辛北上，开始“被大片”的七年导演历程。从成本七八千万、“不像大片的大片”《如果·爱》开始，接着是投资3亿的《投名状》，在“华美路线”古装片大环境下，让演员脏兮兮、场面也更血淋淋；2009年投资1.5亿的《十月围城》用了明星人海战术，包括启用李宇春、巴特尔这些有强大号召力的电影新人。
陈可辛心中有数，单看大片的票房都有两三亿，而要对比它们的投资，充其量只是“不亏钱”。这种“不亏钱”走到2011年他的“非典型武侠片”《武侠》，亏了钱。
即使在拍摄大片的那几年，陈可辛不断对媒体诉说自己的“算计”。香港导演习惯了最多几千万的中等成本制作，面对内地只有过亿才有人投资的电影市场，他一直在呼吁2000-5000万投资的中等成本电影。
2011年下半年，《中国合伙人》找上门来，陈可辛终于可以用4000万预算，开始拍一部“中片”。而在影片拍摄之中，陈可辛更欣慰的是，他不是个案，从《失恋33天》的小成本大收益开始，内地电影迎来了“中片时代”。
以下为陈可辛自述。
大片没那么风光
2002年是中国大片时代的第一年，到2012年底《泰囧》上片，刚好十年。从《英雄》开始，完全是大片。当时中国观众还没有在电影院看电影的习惯，大家都看盗版。要
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网络编辑：谢小跳
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