【电影】使不上劲的人——《Hello！树先生》

《Hello！树先生》是一部以悲悯的视角，描述一个深陷绝境之人如何走向毁灭的电影。这类关于个人绝境的电影有很多，在电影史上几乎是一个母命题，但从相似度和可比性上考量，我首先想到的是贾樟柯的《小武》和李沧东的《薄荷糖》。

贾樟柯是这部片子的监制，导演韩杰又是他的山西老乡，对内地县城的生生息息同样了如指掌，甚至，廉价西服里穿一件鸡心领的毛衣—树先生和小武在穿着上亦如此统一，当然，以及更重要的，通过对县城底层留守青年在家庭、爱情、生计等方方面面的描述，通过对其无望生活淋漓尽致的逼视，来发出对整个时代的怀疑和质问。

两部片子最为不同之处是：小武是消极的，他不为一切所动，电影结束时因偷窃被警察铐在街边时他恍似一个哈欠的眼神暗示着，生活对他来说业已完成，再也坏不到哪里，也不会好起来；树先生则试图在一浪高过一浪的挫败中保持前行，他一直在努力让生活正常起来，找工作、找老婆，结果别说前行，他连站直的资格都被剥夺了，从踉跄到匍匐，从满地打滚到一动不动，却在精神崩溃之后，还固执地以半仙的身份，以“咱要抢先登陆月球”式的口吻，来保持对自我存在的某种向前姿势的维系。这当然会令人更为伤感。

《Hello！树先生》距《小武》14年。《小武》里，尽管遭到城市的盘剥，县城仍然是县城，小武或走出县城就会有新生活；《Hello！树先生》里，县城已被城市榨干和进驻，树先生去哪里都没有用。在时代的推力下完全失去了自控力，进步着的时代的一步步，就像一铲铲洒在被活埋者身上的土， 他再使劲也使不上劲—这是跟 《薄荷糖》的相似处。谁也难以独善其身，在遭遇坏时代时，每个人都须献出一部分用以殉葬。

有人可笑地批评《Hello！树先生》没有故事，至少与《小武》相比，它演绎出的戏剧冲突简直令人目不暇给，甚至可以说，影片的观念和情绪主要是通过故事来展现的，这是它不如《小武》之处，如果能更隐忍一些，更无聊一些，王宝强肩膀脱臼般的夸张表演能够再收敛一些的话，它或能成为2011年以来我看过的华语电影里，唯一值得赞扬的一部。