【电影】《后人》 中年心事
《后人》讲述的是一场看不见硝烟的两性战争：夫妻关系的幻灭，意外地救赎了父女关系。
看来欧洲艺术家都跟南太平洋缘分不浅，高更年老之后去了塔希提，基耶斯洛夫斯基的身影则在瓦胡岛若隐若现——当然，基氏人死不能复生，我说的是《后人》，今年奥斯卡大热影片，在亚历山大•佩恩的导筒下，我们透过光影，依稀看见了基耶斯洛夫斯基的灵魂。
确切地说，是那部《蓝色》。基耶斯洛夫斯基让一个女人遭遇家破人亡后，才得知亡夫早有情人的消息，经历了一系列事件，她逐渐接受了对方已怀有亡夫骨肉的事实；而在《后人》中，一个中年男子在妻子弥留之际，惊愕地发现她与他人偷欢，当事实层层剥开，他却从愤怒逐渐回归冷静。
一欧一美，一女一男，剧情结构如此相似，基耶斯洛夫斯基在冥冥之中似乎与亚历山大•佩恩形成了某种镜像关系。当然，《后人》有原著小说在前，佩恩与基耶斯洛夫斯基的偶合，纯属偶然。不过，中产富足的生活破灭时，婚姻假面的丧失对主人公构成了最致命的一击。比诺什在《蓝色》中失去了自己的孩子，但她在寻找中逐渐沉静，并学会了继续施爱于亡夫在情人子宫里的遗腹子；克鲁尼在《蓝色》中则开始学习独自抚养两个女儿。当妻子情人的妻儿出现在他眼前，他也最终用爱“宽恕”了他们，也宽恕了自己。
《后人》在克鲁尼磁性十足的画外音中展开。他饰演一个富足的律师和地主，一笔数以亿计的财富正等候着他的垂青。看起来阳光明媚的生活，却因妻子意外成为植物人而变得一团糟。对这个魅力大叔而言，处于青春期的女儿是他生活中最烫手的两个山芋。这位父亲风度翩翩、事业有成，却连和女儿的正常交流都成问题——吊诡的是，妻子出轨的真相暴露后，他和两个女儿反而心意相通，结成了某种挽救家庭的临时同盟。出轨的妻子（母亲）和恬不知耻的第三者，则成为这个同盟的敌人。
从这个意义上说，《后人》讲述的是一场看不见硝烟的两性战争：夫妻关系的幻灭，意外地救赎了父女关系。看来，按照佩恩的理解，夫妻间的战争不仅是面对面的，更体现在对下一代的争夺中——这里说的不是抚养权，而是作为家长的威权。
《后人》发生在夏威夷，主人公身上流淌着土著祖先的血，而在婚姻生活之外，影片的另一条线索则是主人公面临处理祖先留下的巨大地产的问题。主人公经历了被背叛的情感波折后，反而真正担起了丈夫和父亲的责任，按照妻子的意愿给她执行了安乐死，并放弃了售卖祖先地产的计划。诚然，这是一笔巨大的财富，但他作为夏威夷王族的后人，意识到自己有义务让祖先的遗产发扬光大——而不是一卖了之。
基耶斯洛夫斯基在《蓝色》中寻找自由，与之相较，《后人》的主人公也一直在寻找心灵的救赎。主人公的夏威夷身份，昭示了某种不言而喻的边缘性。马克思说：“一切已死的先辈们的传统，会像梦魇一样纠缠着活人的头脑。”真正的自由，必须面对历史的重负才能获得——做一个合格的《后人》，同样拥有自由。
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