【专栏 刚柔相济】窗帘上的米罗

我结婚那年,在乌鲁木齐的冬天里,因为贫穷,买不起窗帘,就去买了大量的维吾尔人用来包麻袋的土粗布,然后叫画家孙广新为我画窗帘。我们从米罗的画中挑选了线条和图案。我的窗帘占有了整整一面墙,那上边的全是米罗的线条。

初到纽约时,完全想不起来像CHINA TWON这样的鬼地方。住在曼哈顿,现在回忆一下,应该是第55街。走出酒店大门,朝左边,就是卡内基音乐厅和林肯中心,朱丽亚音乐学院,福特汉姆法学 院,朝右边,就是第五大道,中央公园,大都会博物馆。美国的城市道路分为街与大道。感觉上街总是横着走,大道竖着走,到现在也没有弄清楚在纽约它们谁是东 西向,谁是南北向。

很多刚到美国的中国人也许都跟我一样,首先就是在头脑里为自己画定了规则与方向,那就是尽量少跟中国人来往。既然去了美国,就要了解人家那儿的文化。同时,为了语言练习,主动创造一个好的英语环境,也要少说中国话。我也是抱着这样的宗旨在纽约过日子。

先是在百老汇看音乐剧《歌剧院幽灵》,记得那天晚上还在倒时差,所以很困,总是睡着,又被音乐吵醒,因为在家里看过这部电影,所以总觉得百老汇的舞 台上灯光昏暗,而且那些演员唱得也有些业余,观众也很业余。只是唱幽灵的那个男的太好了,声音浑厚,音域宽广,乐感也好,最后不再睡着了,就是为了听他。 在林肯中心听的歌剧是莫索尔斯基的《鲍里斯·戈德诺夫》,那天我受到了震撼。他们演得太好了,舞台华丽,乐队透明,每个人都唱得非常好。可是,这并没有足 以震撼我,让我无比吃惊的是那些铺天盖地的纽约人。林肯中心的歌剧院很大,有四五层,里边坐着不知道有多少人。他们衣着体面,春风一片。就是这些人震撼了 我:他们对这部歌剧真是太熟悉了!不要以为我现在只是说了一句普通的,没用的话,其实这句话是我想概括他们纽约人的核心:他们对歌剧太熟悉了。熟悉歌剧, 不太容易,不但要真心热爱音乐,以及歌剧,还需要多年积累。不是一般青年男女白领可以达到的,那些读了几天书,就宣布自己热爱艺术,并懂得艺术的人,每当 走到歌剧面前,就会显示出他们既不热爱艺术,也不懂艺术了。我常对朋友们说,我们肯定有病,要不为什么会喜欢这种声音:就是那些唱歌剧女高音的声音。

坐在身边的那些纽约人,他们真的热爱歌剧,熟悉歌剧,他们跟我一样在享受,他们的眼神、表情以及肢体的自然状态,都让我能感觉到,并从心底生出对他 们的敬意。中场休息时,男女老少都会去排着队,花十美金要一杯白葡萄酒喝。这时,你要仔细看看那些穿裙子的女人,会发现她们很美丽,即使那个身边的老太太 也许已经八十岁了。一般说来,美国人不太讲究穿着,不过听歌剧时除外。仔细想想,为什么觉得她们美丽,其实,不仅仅是她们衣着光鲜,还是因为她们对于歌剧 的熟悉。其实,人们为什么要熟悉歌剧呢?这样要求我们人类是有毛病的。可是,我就不幸成为了有这种毛病的人。而且,还据此把人分成了两种人:有文化的人, 没有文化的人。不熟悉古典音乐的人,就是没有文化的人。熟悉古典音乐的人,就是有文化的人。知道这样很没有道理,知道这是偏见,可是完全没有办法。中国绝 大部分读书人是有知识的人,可惜他们没有文化。

在大都会博物馆感觉到很累,太大了。美国人从哪儿弄来这么多东西?创造的?买来的?还是抢来的?走在这所巨大的博物馆里,脑子就不停地想着这些与文 艺无关的东西。公平? 哪儿有公平?美国真的公平吗?如果美国有公平,那这公平是怎样造成的?直到走进了凡高的油画里,才把这些烦乱的思绪赶走。

这么多画果然都是凡高的原作吗?我又一次感觉吃惊,并且突然心酸起来。站在凡高面前,回忆回忆回忆⋯⋯应该是十七八岁时吧?在遥远的新疆沙漠里,我 去搜集民歌,为了今后能成为一个作曲家。那时,我背诵过柴可夫斯基的一句话:一个人只要记住了一百首民歌,他就能成为一个作曲家。我当时以为柴可夫斯基说 的都是真的呢,我也就是在那儿看到了一些青年画家,他们跟我一样留着长发,然后,他们让我看到了凡高。在绘画上,我是一个迟钝的人,不过青春记忆却是与泪 水相连。不知道为什么,看着凡高的这些画,我总是想哭。那么冲动,渴望,烈火燃烧一样的十七八岁真的永远都没有了吗?那些大沙漠,塔里木河,还有凡高,他 们果真走远了就不再回来了吗?我终于忍住了,没有让凡高看到我的眼泪,可是,当走到了米罗的画布上时,眼泪竟然再也存不住,它们顺着我的脸就往下流,那些 属于米罗的、让我内心无比疼痛的线条呀!

我结婚那年,在乌鲁木齐的冬天里,因为贫穷,买不起窗帘,就去买了大量的维吾尔人用来包麻袋的土粗布,然后叫画家孙广新为我画窗帘。我们从米罗的画中挑选了线条和图案。我的窗帘占有了整整一面墙,那上边的全是米罗的线条。

透过泪水,我发现我家里的米罗线条与大都会博物馆里的完全一样。

网络编辑:瓦特

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