革命，还是做革命状？——导演郭小男和他的戏剧乌托邦

15岁那年，少女陆秀米初潮来临，吓坏了，以为自己快死了，后经姨娘点拨：“这不是要死，是要活出滋味来了。”素来孤僻的她重新燃起了生命的快意，完成了女人的“成人礼”。

就在初潮来临之日，秀米分别与生命中最重要的两个男人错身而过：目睹“疯”父亲离家出走，迎来“表哥”张季元——他实为秀米母亲的情人，却对秀米一见钟情。这两个做着家国大梦的革命党人，把他们追寻现实“乌托邦”的理想，以特别的方式传递给了秀米。终其一生，她都在辛亥革命前后三十余年的大时代中纠缠，成为“梦”的实践者，又最终被“梦”的虚无打败。

秀米是格非小说《人面桃花》中的女主角。格非无意复现辛亥革命波澜壮阔的历史，而是假借“乱世”外衣，“对裹挟在革命浪潮中卑微的个人，尤其被遮蔽的自我意识的个人”进行一次关于理想、精神、生命状态的探寻。

梅婷扮演的秀米因为张季元留下的日记得到了革命的启蒙，但其实并不知道什么是真正的革命。“乌托邦终会破灭，但梦毕竟是美好的，每个人都应有做梦的权利。”郭小男说。 （尹雪峰/图）

“我一直很难想象《人面桃花》如何被改编成话剧。”2011年11月10日，话剧演出前，格非在微博中表达了自己作品被改编时的恐惧和茫然，小说中描摹的精神“乌托邦”如何传递？看完剧本后，他释然了。

11月12日，导演郭小男将充满魔幻现实主义色彩的《人面桃花》搬上了话剧舞台。连演八天，场场满座。终场时，郭小男哭了：“话剧的光荣应该是它的深邃，给你精神上带来一次震撼，而不是作为职场解压的笑场。”

乌托邦：想和谁成亲就和谁成亲

“六指”、“花家舍”、“小东西”、“禁语”，郭小男将格非小说的四个部分18万字，从精神乌托邦落地成一个个人间故事。

“六指”是两个男人的乌托邦。秀米的父亲陆侃是被罢官还乡的清廷官员，家境殷实，因偶得韩愈画作《桃源图》而有了“桃源梦”，异想天开要在老家普济造一条风雨长廊，把村里的每一户人家都连接起来。但他的“桃源梦”尚未展开就以失败告终；“表哥”张季元是避居普济的