小的魅力——爱丁堡边缘戏剧节印象
“我们给任何有故事，并且能找到剧场讲故事的人提供舞台。”这句话经常出现在边缘戏剧节组织机构印发的各种免费手册、年度报告上。这不是美丽的口号而是实情。爱丁堡边缘戏剧节不设艺委会、没有艺术总监，没有艺术上、政治上的偏好。
责任编辑：李宏宇 袁蕾 助理编辑 朱晓佳 实习生 李倩
2011年8月，爱丁堡皇家大道上的每个垃圾筒都变成广告箱。“258个剧场，21192场演出，607场免费表演”，“人人参与，人人受益”——爱丁堡边缘戏剧节最让人骄傲的事实都直白地写在这两条广告语里。皇家大道则变成无数小剧团的免费展厅，各种怪异造型、海报、宣传页，只为让人走进剧场。
4月，爱丁堡艺术节总监乔纳森·米尔斯来北京为艺术节造势，接受南方周末记者采访时，把爱丁堡艺术节的成功经验总结为“小的魅力”：“百万人口的城市更适合举办艺术节，而不是两百万以上的。伦敦艺术节没什么名气，但爱丁堡的很有名；萨尔斯堡的艺术节也比柏林的有名。”
接受南方周末记者采访前，米尔斯曾向中国文化部官员建议：“慎重考虑一下小城市在艺术节中扮演的角色，它能够给小城市一种荣誉感，给艺术家新鲜感，推动政府在制定政策时多关注中小地方。”
米尔斯说得没错。爱丁堡艺术节是爱丁堡国际艺术节、边缘戏剧节、图书节、爵士蓝调节、艺术展、军乐节、多元文化节、电影节的统称。仅边缘戏剧节上，节日的魅力确实很大程度上是“小”成全的。不仅是城市之小，还有剧场之小、舞台之小、剧目小、演出团体小。
爱丁堡街头，戏剧团踩着高跷贴广告。在边缘戏剧节，没有人把自己当明星、艺术家，他们对自己的定位是表演工作者，不演戏的时候，就去散发传单，做街头表演，招揽观众。 （南方周末记者 石岩/图）
“看戏”有时是“演戏”
如果北京、上海办戏剧节，作为观众你
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网络编辑：上官兰雪
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