中国要亮相的时候，不能捉襟见肘

现在世界几乎认为，中国的形象就是成龙，其实成龙的经典形象是逃窜；李连杰功夫棒，但面貌比较严肃。中国人不是这样的，中国人都是孙悟空啊，多么随机应变、多么能周旋能对付、多么勇敢、多么幽默。中国人的生生不息里是有幽默精神的。——田沁鑫

在爱丁堡3天，中国国家话剧院导演田沁鑫已经看了16出戏，她的总体观感是“好是不用说了，但也没给人特别大的惊喜”。看本届戏剧节热门剧目、美国导演斯蒂芬·恩豪特根据村上春树的同名小说改编的《奇鸟形状录》时，田沁鑫甚至睡着了。她起初把自己的瞌睡归咎于剧场年代久远、通风条件不佳，不过还是忍不住补充：“那个戏做得挺闷的，但是他每次做时空转换的时候，我都留神看了。”

在爱丁堡，田沁鑫不仅看戏，也做戏，她跟苏格兰国家剧院合作的《青蛇》正在紧锣密鼓地筹备中。

苏格兰国家剧院的艺术总监维基·费瑟斯通看过田沁鑫的《四世同堂》之后，喜欢上了这位中国导演，她想不到在《四世同堂》那样现实主义的作品里可以有精彩的表现主义华彩，也想不到它的悲凉里有那么纯正的幽默。费瑟斯通向田沁鑫发出合作的邀请，田沁鑫立刻想到了《青蛇》。

从李碧华手里买《青蛇》的版权已有好几年，田沁鑫从这个中国家喻户晓的爱情故事里看到的是人、妖、神三者之间的关系：妖想成为人，人想成为佛，而佛，因为阻碍了人间的情感，反而成为妖。“这三界的关系特别有趣，非常中国。”田沁鑫认为，跟国家级的剧院合作，传递艺术家个人风格是次要的，关键是找一个能体现中国人精神特质的剧目。

到爱丁堡之前的两周，田沁鑫导演的“青春版”《四世同堂》正在簇新的国话广安门剧场上演，这是国话从富于戏剧传统的东城区帽儿胡同，搬到戏剧氛围相对稀薄的北京南城之后的暖场剧目。自2010年10月在台北高调首演，《四世同堂》面临种种争议，票房却一路飘红。像以往一样，田沁鑫在“明星版”《四世同堂》之后又追加了一个“青春版”—