【记忆】偶像的故事情怀

李洁军通过玩偶娱乐了观看者，同时也泛起了他们心中许多情绪的碎片：有关童年、战争、英雄的记忆。他也以一种幽默和摄影家特有的敏锐眼光，诠释和传达出我们所处时代的矛盾和荒谬。

　　李洁军创作了系列图片作品《复制战争》，还是令我惊异的。

　　李洁军是国内有影响的新闻摄影家，在摄影语言花样翻新的今天，他对新闻摄影内核近乎保守的坚持，更像一个男人在坚守责任。李洁军的新闻摄影作品大多有他独特的“体味”，所谓“体味”，是他性格中强悍的男性气质和视角介入到他的作品之中，图若其人—一个粗豪汉子的柔软情怀。

父辈的旗帜

　　新闻摄影的关键词是“捕捉”，而《复制战争》系列作品则是“创作”。

　　李洁军的男性“体味”一以贯之。李洁军一直梦想自己可以成为一个战地摄影师，因为那是一种极致状态下的新闻摄影。而战争就像男人的童年情结—牺牲、勇气、除暴安良。虽然世界并不和平，但战争都在遥远的地方发生。

　　李洁军却用另一种方式完成了他的“战地摄影”。

无名高地

　　这正是让我惊异的地方—一个直线条的汉子，露出他狡猾的笑容。

　　李洁军用玩偶再现了一场场战争的经典画面，又用他的摄影镜头复制了经典的战地摄影作品。这当中自然含有作者向那个血火年代以及摄影师（比如库帕）致敬的意图，但作品的材质引出了更多的内涵和隐喻。

　　玩偶的本质是玩具，一种儿童游戏的产物。但在今天，“玩偶时代”已经来临，成人用玩的方式，弥补儿时疏远了玩具的遗憾，或者暂时忘却自己的日常角色。现代玩具的40%是为成人设计的，来缓解人际关系疏远、亲情淡漠而产生的时代失落。

　　玩偶的游戏、逃离现实的色彩，与战争纪实的肃穆基调，在李洁军的手中形成了奇妙的对比，并合二为一。

D日之奥马哈海滩

　　我最喜欢《D日之犹他海滩》、《被子弹击中的士兵》和《父辈的旗帜》等作品。作品将战争诠释得出奇平静，甚至有一种安详，这安详是由玩偶的轻松本质带出来的，但是想想这安详背后的历史版本是如何残酷和壮怀激烈，立即体会到异样的美学冲击。

D日之尤他海滩

　　正如我们看汉斯·哈贝的《纵有千人倒下》一样，宁静提升了战争的描绘：

　　“大多数车上都装着床垫和麻布。一辆运输车撞在一栋楼房的墙上，死去的士兵吊在车挡板上，像扔掉的玩偶一般。车喇叭被卡住了。车上满是死人，一名死去的司机伏在驾驶盘上，按得喇叭不停地响，仿佛要开辟一个进入石墙的入口，或者是进入永恒。

　　在村庄之外，向我们扑面而来的，是另外一番景象。如同从地狱走出来，进入春天。天空是淡蓝色的，小片的白色云朵点缀着苍穹。如果碰巧没有马的尸骸散落在公路边上，空气中散发着泥土的味道，一场六月间热雨的味道，马匹出汗的味道，晾干衣物的味道。”

　　这几幅作品的天空也是“淡蓝色的，小片的白色云朵点缀着苍穹”，沙滩上的潮水温柔缓慢地进退，宁静成了最残忍的表情。

士兵之死

　　这套作品依旧“未完成”，我不知李洁军还要怎样展示他的构思，但我觉得作品已经在一个概念下有了不同气质的走向。上述的作品可称为“静穆系列”，而《无名高地》和《炸碉堡》由于出现了我们熟悉的王成和董存瑞的英雄形象，已不是复制经典相片，而是复制“时代偶像”了。这就有那么点“政治波普”的味道了。偶像与玩偶，谁能真正分清二者间的实质区别？崇拜与戏谑往往是昨天与今天的区别。

　　 《胜利之吻》的背景，放在了现实的街头，玩偶与真人相看不厌，真是神来之笔。因为时代的背景被置换和扩延了。

胜利之吻

　　李洁军通过玩偶娱乐了观看者，同时也泛起了他们心中许多情绪的碎片：有关童年、战争、英雄的记忆。在致敬与戏谑之间，游戏与严肃之间，复制与现实之间，当下与历史之间，李洁军用创作进行着危险的俯冲，有的能平滑落地，有的形成碰撞和疏离。当代的艺术创作就是发现困惑世界意义的一种方法，李洁军以一种幽默和摄影家特有的敏锐眼光，诠释和传达出我们所处时代的矛盾和荒谬。

　　当然，还有他柔软的怀旧情怀。