伍迪·艾伦和陀思妥耶夫斯基

陀思妥耶夫斯基小说伟大之处，不在于说教，而在于他对世俗人——特别是知识分子的心理分析和理性批判。这种救赎方法和哲学思考模式，除了学者和宗教家之外，还有谁敢去领教？美国电影界恐怕也只剩下伍迪·艾伦了。

看完伍迪·艾伦的影片《迷失决胜分》（Match Point），我回家立刻到书房中去找那本破旧不堪的陀思妥耶夫斯基名著《罪与罚》的英译本，寻遍未获，只好等到第二天匆匆去书店买了另一个新译本，于是迫不及待地找到该书第一部最后一章（第八章）仔细阅读：故事的主角拉斯科尼科夫闯进那个开当铺的老女人公寓，用斧头把她杀了，刚从她颈上抢了钱包，不巧她妹妹突然回来，于是又把她劈死了，前者是预谋，后者是偶然，不得不灭口。

这一段“经典”故事也是《迷失决胜分》的关键，影片中的这段情节直接引自小说中的这一章。伍迪·艾伦真的了不起，非但不掩饰他的“抄袭”行为，而且在片子开始不久就暴露用心，让男主角睡在床上看《罪与罚》！一个平庸的网球教练竟然喜欢听歌剧和看陀思妥耶夫斯基的小说，真有点匪夷所思，也是这部出色电影惟一不合情理的细节，让我特别喜欢。当然故事已经完全改头换面，发生在当今的英国上流社会，而19世纪的《罪与罚》，也变成了21世纪的情与欲、阶级和身份、一男和两女之间的纠纷。

伍迪·艾伦对俄国小说的向往早在他的一部旧片《爱与死》（Love and Deatj，1975）中已经展露无遗，但表现的是他一贯的反讽和自嘲，伍迪在片中