把传统从福尔马林里拿出来——中国舞者谭元元的能剧实验

一位在旧金山芭蕾舞团的中国舞者，被请去日本，出演日本非物质文化遗产的能剧，作为翻新非物质文化的一种尝试。像任何古老的艺术形式一样，即便在珍视传统的日本，能剧的影响力也仅限于一个划定的小圈子，在这个小圈子里，被从容、优雅地供养。

能，是日本独有的舞台艺术，佩戴面具演出，由中国传入日本的舞乐和日本的传统舞蹈融汇而成，成为日本代表性的传统艺术，与歌舞伎一同在国际上享有很高的知 名度。

能剧《鹰姬》的剧本是爱尔兰诗人叶芝写的。1913年，叶芝担任美国诗人E·庞德秘书期间，在庞德影响下对日本古典戏剧发生了强烈的兴趣，《鹰 泉》是他借鉴东方剧场美学的一篇习作，其中大量使用了面具、舞蹈和歌队。

1967年，能乐理论家横道万里雄在叶芝剧本《鹰泉》的基础上创作了能剧《鹰 姬》，由能剧演员观世寿夫作曲。西洋诗人的剧作被“雅训”成像俳句一样言简意丰的日本故事。

“你怎么可以那样对待能面？”

第一次戴能面 （能剧中的面具），谭元元刚要伸手去拿，日籍工作人员立刻惊呼：你怎么可以那样对待能面？你只能用手碰它的系绳，不可以碰它的脸！

谭元元是旧金山芭蕾舞团首席舞者，曾被《时代》周刊评为“亚洲英雄”并成为封面人物，是继刘翔、姚明之后又一位赢得国际知名度的上海人——1999年朱基访美期间，谭元元作为白宫的座上宾，跟中美两国首脑共进晚餐。

6月底，她应邀与能剧大师梅若玄祥、日本现代舞领军人物森山开次联袂出演“新作能（现代人创作的能剧）”《鹰姬》，在东京国立能乐堂首演，演出一共三场，两场在东京，一场在大阪。

能剧的演出服有五层，身为芭蕾舞者，谭元元如果全部穿戴整齐，很难再跳得动舞。况且还有面具。面具是木制的，黑色的系绳有竹筷粗细。

日本人相信，面具是有灵魂的，它的独特之处在于兼具悲哀和微笑两种表情。这并不是世界上独有的审美偏好，中国山西晋祠圣母殿内的泥塑彩绘宫女群像雕像之所以成为国宝，就是因为它的脸面向主人那一半在笑，而另一半在哭。传说京剧大师梅兰芳站在泥塑宫女面前模仿了好久，都没有学会她的表情，怅然之余写下八个字：“一颦一笑，似诉平生。”

能剧艺人把自己的脸