中国美术60年：“救亡图存”实现了 还顾不上出大师
60年来中国美术走过了怎样的道路？新中国“左”的文艺路线从何而来？这就必须研究国际环境对国内政策的影响。
责任编辑：朱又可 实习生 王华
受访：潘公凯 《中国美术60年》总主编
中国艺术家没有西方艺术家那么幸运
60年来中国美术走过了怎样的道路？新中国“左”的文艺路线从何而来？这就必须研究国际环境对国内政策的影响。
近代以来，全球死于战争的人数超过了历史上任何一个时期。直到20世纪后半叶，整个世界仍处于严重的意识形态斗争之中。社会主义阵营漫画中的西方，摩天大厦画得像年糕一样歪歪地摞起，街道上乞丐在捡垃圾。西方对社会主义阵营的想象也很极端，人都躲在铁幕后面，丧失了人性。双方一边打口水仗，一边搞军事竞赛，紧张和对立情绪在全世界弥漫，中国感受尤其深刻。
潘公凯 图/罗曦
《农民和拖拉机》年画1949年李琦作 新中国美术主流一度是宣传画、年画、漫画和版画 图/李琦
《印度婆罗多舞》国画1962年叶浅予作 图/叶浅予
朝鲜战争以后，中国人自信心达成，文艺政策一度比较宽松，提倡百花齐放，百家争鸣。后来苏联反斯大林，毛泽东开始强调“警惕睡在身边的赫鲁晓夫”，阶级斗争的调子越来越高。到了1960年代，所谓“三年自然灾害”惊魂未定，苏联又撤走专家，经济雪上加霜。我们的精神越来越紧张，意识形态政策也就越来越左。把新中国美术放到国际背景当中去理解，我们才能看清其中的逻辑关系，而这种逻辑关系演进往往是隐藏着深深的无奈。
谈起“左”的历史，艺术家们往往只是觉得奇怪，当时怎么会做出那么多无法理喻的事？&l
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网络编辑：莫希
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