“国家遗产”：当代艺术界的思想献礼？

你承认是在强奸艺术家吗？

“你承不承认你这是在强奸艺术家？”有媒体逼问黄专。

“我只能老实说：是。”黄专说。

10月18日，黄专策划的“国家遗产：一项关于视觉政治史的研究”展览，在深圳OCT当代艺术中心展出。在研讨会上，这个宏大的命题并没赢得一致好评。四川大学艺术史博士鲁明军、复旦大学新闻系教授顾铮都提出了质疑。

在最后的总结发言中，黄专很低调地做了一番自我批评，自述“国家遗产”展览犯了三个禁忌：一是展览内容跟当代政治相关，容易被人误会赶时髦；二是主题先行，按照已有的主题来圈定艺术家的作品，甚至让艺术家为了这个主题而各自对作品的完整性有所牺牲；三是领域模糊，主题做得历史不像历史，艺术不像艺术。

黄专策划“国家遗产”展览的念头始于2006年圣保罗双年展，那一届的主题叫“移动的板块”，讲世界格局的变化。黄专负责中国馆策展，他选择了王广义、汪建伟、卢昊、曾力4位艺术家的作品，作为“国家遗产”项目提交。

“国家遗产”是黄专生造的概念，他模糊地觉得，有必要清理“我们国家的视觉遗产”：“中国当代艺术30年以来都没有基本的政治立场和态度，原因在于艺术家对国家的历史没有基本判断，所以很多艺术涉及到政治时，要么就是很简单的批判姿态，要么就完全是虚无主义或者相对主义的视觉表达。很多非常严肃的对中国政治解释的艺术又被‘政治波普’简单的概念所掩盖。”

但圣保罗双年展规定，已经参加过双年展的艺术家不能再参加，这4位不符合该项条件，黄专也就放弃了这个展览。

之后，英国曼彻斯特都会大学成员跟黄专做交流，谈到了这个未竟的方案。曼彻斯特是英国工业老城，也是马克思主义的发源地、英国左派的聚集地，“对中国的事情总是抱着同情和理解”。

都会大学对这个方案非常感兴趣，他们除了想让英国观众了解中国，更着眼于反思现代性，关注工业革命的后果、环境问题等。

严格来说，几位艺术家的作品都不是专门为了这个展览而做。2006年提出“国家遗产”方案的时候，王广义的“东风·金龙”还只是一个设想，后来这个作品在2008年的“另一个王广义”上展出过；卢昊的作品《复制的记忆》是他跟黄专沟通的结果，但之前也在北京展出过；摄影师曾力一直都在拍摄贵州水城钢铁厂，黄专需要跟他沟通的只是究竟拿什么照片来参展；汪建伟也是一直在做观礼台的研究。

加入隋建国的《大提速》，是黄专在北京阿拉里奥画廊看到这个作品，觉得作品涉及火车历史，跟现代经济发展有关，很契合“国家遗产”的主题。

黄专自述最初设计这个展览时想得很简单，是想做特别“中性”的展览。他主观上希望“国家”、“遗产”的含义在展览中能变得“不确定”，甚至变得不重要。在他而言，重要的是这个