黄觉：垃圾片里的巨人
“这场仗打了10年，到了收麦子的时候，暇非要回家。这跟农民工是一样的，春节为了团聚必须回家，为什么不管下多大的雪也要回家。”
责任编辑：夏辰 实习生 朱怡
在黄觉看来，《麦田》里的暇就是一个农民工：“这场仗打了10年，到了收麦子的时候，暇非要回家。这跟农民工是一样的，春节为了团聚必须回家，至于为什么必须选在春节，不知道；为什么不管下多大的雪也要回家，不知道；挣钱干嘛，也不知道。”
“祭司大人代表知识分子，厨娘代表媒体。”何平对《麦田》的角色阐述了很多，黄觉印象最深的就是这两个角色，“知识分子永远在揭示真相，但真相揭示出来有什么用？没用；厨娘代表媒体，媒体在谎言传播中，将一个希望的种子扔出去之后，然后自己就有了存活的生命。”在他看来，《麦田》其实就是何平版的《活着》。
《麦田》讲述的是战国时期，秦国的锐士暇，一门心思要回家收麦子，路遇逃兵辄，两人结伴要回到秦国。秦国追杀逃兵，两人误入赵国潞邑城，城中男人都去打仗了，只剩下女人，受伤的暇和辄为了保身，要佯装赵国士兵，谎称赵国胜利并不断为此编造谎言的故事。
“谎言是怎么形成的？其实谎言更多时候是骗自己，人在最虚弱的时候是需要谎言让自己喘息的，我们对谎言保持批判的意识，就跟保持身上的痛觉一样，你没有痛，你就失去了报警机制。我们的生活里面不能去掉谎言。”黄觉说，“谎言有可能是最无助时的最后一丝关怀。”
至于黄觉演的暇，他信仰吃饭，杜家毅演的辄信仰活着，何平还给了暇一个现实的人版——杨佳那种一根筋的人。
在黄觉看来，暇就是一个农民工：“这场仗打了10年，到了收麦子的时候，暇非要回家。这跟农民工是一样的，春节为了团聚必须回家，为什么不管下多大的雪也要回家。”
黄觉渐渐发现自己有很强的表达欲，但矛盾之处是他是一个演员，必须依附在剧本的角色里：“中国导演喜欢反思，把几十年的东西都集中在现在，反而把现在的感受挤没了。”
黄觉想找的就是这么一部讨论迷茫的电影。
在麦地里狂奔的时候，黄觉觉得自己是一个农民，应该尽量抬着腿踩在麦子的缝隙里，这样既不踩坏食物，又避免腿被麦芒划伤，所以远看像只蜥蜴 图/CFP
作为民国公子哥，黄觉的固定被摄角度一度保持为从下往上的45度角 图/CFP
登录后获取更多权限
网络编辑：莫希