【电视】拍不好神怪剧不能怪周星驰
神仙难道就不能上上网,用MSN沟通一下吗?我觉得没问题,把故事编圆了就行,我们比广电总局有包容心,只求编剧别拙劣地恶心我们。
现今神怪剧的问题不在创意,而在于没有用有说服力的剧本和表演去展现
创意
最近,香港导演刘镇伟正在紧锣密鼓地拍摄向自己致敬的新片《越光宝盒》。很耳熟对吧?这一次,“菩提老祖”将携紫霞仙子杀入“赤壁”,会晤曹操与小乔,挺热闹的,以上都是电影的事儿。而在电视剧这一块,广电总局发话了:最近有一些剧集,在毫无历史依据和文化因由的前提下,随意编纂神怪传奇故事,尽显荒怪离奇,缺乏积极的思想意义,也是对传统文化的误读和误导……一句话,得好好管管。有人说了,《大话西游》出现后,内地的神怪剧就迈进了后现代的河流,但却从来没有真正迈进周星驰趟过的那条河。
广电总局能下文,显然是抓到了“现行犯”,最眼前的就是田亮主演的《牛郎织女》。且不去说小亮哥演技如何,单看剧情,就一个乱字——玉皇大帝有小三儿,生了个女儿叫织女,“大奶”王母娘娘也不甘寂寞,在天宫折腾。神仙们全部不用修身养性,只用谈情说爱。里面还不乏一些无厘头的处理,比如孙兴扮演的灶神出场能唱RAP,走路像MJ的月球漫步。也难怪广电总局看了吹胡子瞪眼,心想:这还了得,时间长了,内地的娃娃怕要以为孙悟空是美国的猴子、猪八戒是日本的猪了。
广电总局要维护中国传统文化的体面,一点儿都没错。但是,必须搞清楚的是,艺术创作是相对独立的工作,本来就应该鼓励创新。退到古代,孙悟空据说也是印度来的护法神猴,后来不也被吴承恩改了国籍么?也没见印度人找我们算账。
既然是神怪剧,就应该鼓励天马行空。无论是电视剧还是电影,我们的神怪题材还是想得“不够歪”。我并不觉得让玉皇大帝成为中年危机的折射,有什么不妥,《大话西游》其实是一个很“凄美”的爱情故事。我们也没有必要将神怪剧的受众绑死在少年儿童身上。《哈利波特》系列越来越“黑暗”是明摆的现实,作者罗琳还暗示邓布利多是代表古典时代优雅与隐忍的gay:“书中都有暗示啊,比如他爱打毛衣。”这种细节也只有成年人才会理解。
我们拍不好神怪剧,不能怪周星驰开了坏头,让神仙妖怪不能各司其职,统统很现代。同样是颠覆传统神话,数年前的电视剧《春光灿烂猪八戒》就做得不错,徐峥塑造的猪八戒虽然也贪吃懒惰,但是他的善良多情、关键时刻的勇敢,让现代女性深信取经的师徒中,最应该嫁的就是猪八戒。该剧的“穿越”一点都不输《大话西游》,多个传统神话的“串联”也算饕餮大餐。还有《大话西游》之前的电视剧《小龙人》,可谓中国版的《哈利波特》,一个有神秘身世、长着犄角的小孩在小伙伴的帮助下寻找妈妈,从现代一直回到盘古女娲的年代,在一具被风沙掩盖的龙骨架面前呼唤母爱,让当年观看的多少观众潸然泪下。它又何尝没有打破传统神话的格局?所以,现今神怪剧的问题不在创意,而在于没有用有说服力的剧本和表演去展现创意。当然也有编剧误以为,将爱情当水注射进去,撑大剧本就可以了。
以前,好的神怪剧有一种创作方向,那就是遵循戏曲规律,角色是形象突出的,情节是传统的一波三折,正是正,邪是邪,悲欢离合沧海桑田,外加点夸张的戏曲动作,比如85版亚视的《八仙过海》、1993年的《新白娘子传奇》等。倘若现在有人重新按照这个思路拍一部,或许也算清泉一股。只不过,我们的观众早就被周星驰调教得很后现代,能够忍受神仙只会打坐炼丹,有空就祭法器捉妖么?神仙难道就不能上上网,用MSN沟通一下吗?我觉得没问题,把故事编圆了就行,我们比广电总局有包容心,只求编剧别拙劣地恶心我们。