真正的写作高手，都这样读书！

原创 04-11 信息动态

张小妮

马尔克斯曾毫不避讳地说：“文学不是在大学里掌握的，而是在对其他作家作品的阅读、再阅读中掌握的。”

我们也一直有在阅读，可是真正下笔时却发现“想写，但写不出。”

是作家们与我们的阅读方式有不同吗？

是的，关键就在于拆解。作家式的阅读，并不是读懂故事那么简单，而是要像庖丁解牛般，将经典作品的结构、主题、文本、叙事等拆得连骨架都不剩，再进行仿写。

诺奖得主莫言就坦言自己早期的作品都是模仿之作，他会拆解那些高质量文学作品的氛围、语言、感受，节奏等等；

作家余华也是在阅读时反复叩问卡夫卡、福克纳、契诃夫、马尔克斯等大师，拆解他们的叙事技巧，完成了一轮又一轮的写作进阶；

作家毕飞宇曾经拆解过无数经典，他说，“人家好在哪你都看不出来，你自己反而能写好，这是说不通的。”

这种阅读法究竟要如何用起来呢？

比如读史上最年轻的诺奖得主加缪，短短四万字小说《局外人》，只知道人物性格与主题意义上的不同寻常，还只是阅读的第一层要义。

开头那句“今天，妈妈死了，也许是昨天，我不知道”。除了读出惊讶感，作为专业的写作者还得深挖下去，看看作者是如何塑造这个独特人物的。

十月文学奖得主、作家王威廉就结合“零度写作法”对作品进行了深度分析，找出这种写作法的特点，以及在今天的写作应用场景，“我想‘零度写作’对我们今天写作的启示之一，就在于写作不是情感的泛滥，而是情感的克制。”

又比如读卡夫卡的《城堡》，很多读者会感叹故事读不懂。看得云里雾里，有点像入了迷宫，逻辑甚至都觉得混乱，可为什么它还能是经典呢，这些不太合理的事是怎样做到跟真的一样让读者相信的呢？

鲁迅文学奖得主、小说家李浩最爱卡夫卡，他也被认为是70后作家里最先锋风格的一位。可是他在初写小说时，曾被文学杂志编辑劝退“先不要写了”。

之后半年他真的一篇也没写，而是干起了阅读拆解的活，专注拆解自己喜欢的小说，看这些细节、高潮、叙事推进等方面是如何设计出来的。

“我承认，从文本内部出发，追问小说中的一切是如何被小说家写出来的，进而继续追问如果把同样的主题、内容交给我来处理，我应怎么办、可以怎么办，这相当有难度。而且这个拆解过程，也会消耗比别人的阅读再多三五倍的时间。”可是李浩坚持这么做了半年后，真的突破了他之前的很多写作问题。“回望那段日子，我诧异地发现，之前蹉跎的两三年，都没有这半年收获大。”

其实很多文学院，一直都在用这套读写法默默地训练专业写作者。

培养了很多作家的美国哥伦比亚艺术学院，给写作者第一学年的任务，就是在教授指导下，系统地拆解阅读欧美和拉美的名著。

所以说，要提高写作能力，阅读是必须的，更重要的是，我们还要拥有作家一般的思维，庖丁解牛般去具体拆解其中的写作技法。

为此，我们请到了6位活跃在当代文坛的小说家们，茅盾文学奖得主东西、鲁迅文学奖得主李浩、胡学文、石一枫、蔡东，十月文学奖得主王威廉，共同打造《南方周末小说阅读写作实战营：小说家的黄金读写法》。

他们将从情节、人物、细节、视角、语言、节奏等多个写作维度，带大家一起拆解5本20世纪的经典小说《城堡》《了不起的盖茨比》《太阳照常升起》《局外人》《霍乱时期的爱情》，然后再通过模仿经典，帮你真正用阅读反哺写作。

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如何通过阅读提高写作能力？

我有阅读饥渴症，只要一有时间就会阅读。阅读就像喝水、呼吸那样自然得让我都忘记了它的重要。我从鲁迅和萨特的小说里学习如何冷峻地思考问题，从卡夫卡和加缪那里学习如何用荒诞的手法来表现现实，从福克纳那里学习如何细腻地描写，从马尔克斯的小说里学习天马行空的想象......

因为阅读，写作才会有坐标。只有建立写作的坐标，知道前人达到了怎样的高度，我们才有可能在前人的肩膀上起跳。

——东西

茅盾文学奖得主

如何用“卡夫卡式叙述”构建小说故事？

小说的“故事性”诉求是不能忽略的，尽管它可能会以一种陌生的、多重的甚至不易把握的方式来完成。

而卡夫卡的《城堡》，是从古典方式向现代方式“过渡”的重要节点，当我们拿出自己全部的热情和足够的耐心，将《城堡》不断拆解，捣碎，文本里的一切可能，一切创造的、精妙的和突出的都将补益于我们的创作——这既有利于我们理解传统方式，也有利于理解现代方式。

——李浩

鲁迅文学奖得主

如何写出具有时空穿透力的城市文学？

我一直有一个观点，写小说的人要找到写作内容和个人经验的联结点，在你思考最多也最深的领域，处理你最珍贵、最深刻的生命经验。

《了不起的盖茨比》是写给未来的作品，历经百年而光华依旧。菲茨杰拉德写透了这种生命体验，他对城市文学的书写、对人物形象的塑造，在历经百年后，依然是极具想象力、穿透力和生命力的象征式存在，至今启示着一代代的城市生活书写者。

——蔡东

鲁迅文学奖得主

如何写出贴近时代脉搏的小说？

一个好的故事，一定能够概括时代。一个好故事，能容纳人的种种需求，能反思时代、人性，还得带劲、有意思。

《太阳照常升起》就非常贴切地体现了文学和时代的关系，小说里的个人都面临着生活的迷惘，他们的小迷茫，最后构成了一个时代的大迷茫。

海明威给出了他的观察、他的发现，这种发现足以让《太阳照常升起》成为一部对于今天仍有重要意义的作品。

——石一枫

鲁迅文学奖得主

如何写出小说的思想性？

对于一个小说家来说，只有当他的写作摆脱了灵感的那一天，才是进入到了文学最艰难的地方，才是触碰到了文学的核心。

而已经离开世界六十多年的加缪，他的作品和他的思想依然闪耀着特殊的光芒，重读《局外人》，可以让我们更好地反思今天的局限性与生命的可能性。一个写作者，不可能不对这样内在而关键的主题作出思考，它关乎我们每个人的生活。

——王威廉

十月文学奖得主

如何写出有分量的爱情小说？

小说的爱情题材最容易写，也最让读者着迷，但爱情小说要写好却不容易，大家都可以写，那你的优势在哪里？你的独特在哪里？

《霍乱时期的爱情》其实给了我们诸多启示，其中最让我着迷的是马尔克斯的想象力，在他的小说中，细节的繁殖能力、情节的生长能力都极为强劲。也因此，小说的逻辑是结实的，初读感觉怎么可以这样？但读后都是信服的。这种让不可能成为可能的力量，也对小说的叙事做出了巨大贡献，要学会怎么叙述，马尔克斯是极好的老师。

胡学文

——鲁迅文学奖得主

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为什么要读这五本书？

20世纪的西方经典小说，埋藏着空前多样的文学流派与艺术表现手法。随便翻开一本，都是小说叙事、人物塑造、心理描写等各种创新手法的教科书。

我们可以跟着《城堡》学习如何建立隐喻，又要如何让虚构的世界变得真实可信——

卡夫卡是现代派文学的鼻祖，《城堡》是他三部长篇里最长，也最有卡夫卡特色的，被公认为是他最重要的一部作品。卡夫卡将隐喻变成了小说最为核心和最被注意的部分，甚至因此被后人建立起一个庞大的“《城堡》阐释学”；

我们可以跟着《了不起的盖茨比》学如何选择叙事视角——

菲茨杰拉德，被誉为20世纪20年代“爵士时代”的发言人和美国“迷惘的一代”的代表作家之一。《了不起的盖茨比》曾入选过美国学术界权威的百部小说，位居第二。作者用“助手的有限视角，讲述侦探的破案故事”，塑造了一个有余味的形象，这也是后来大部分侦探小说会用到的经典视角；

我们可以跟着《太阳照常升起》学习如何让故事更有感染力——

海明威在小说里并没把自己的思想和情绪直接通过文字抒发，但你却能从他朴素的白描里时刻感受到这种情绪的存在，《太阳照常升起》就是这种写法的典型；

我们可以跟着《局外人》学习“零度写作”法——

加缪的哲理小说《局外人》是存在主义的代表作品，也是他的成名作；“局外人”成为了整个西方文学和哲学中最经典的人物形象和最重要的关键词之一；

我们可以跟着《霍乱时期的爱情》学习爱情小说的写法——

马尔克斯获诺奖三年后的首部长篇《霍乱时期的爱情》，描写世间爱情的百态，被誉为一本“爱情教科书”，小说为我们做了很多关于细节描写的示范；

写作中会涉及的方方面面，这几本书基本都有所涵盖。更重要的是，课程并不会局限于这5本书，而是会由此生发，多部作品对比分析，由此搭建从入门到进阶的阅读体系。

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跟着茅奖鲁奖作家拆解经典

提升写作力

跟着作家们一起阅读拆解的好处是，能看到很多我们自己阅读时看不到的风景：

比如很多写作者苦于写不好细节，《霍乱时期的爱情》其实做了很多关于细节描写的示范。

我们自己读，关注点可能都在男女主角的爱情上，但鲁迅文学奖得主胡学文从中剖析出了马尔克斯的创作手法：

小说一开篇，就是德圣阿莫尔自杀，医生乌尔比诺去查看遗体，而他还有另一层身份——死者的朋友。

这时他的心情应该很复杂，但如果直接写他沉重而悲痛，就太直白没味道。

那应该怎么呈现呢？

马尔克斯写道：

“他用食指和拇指肚像拈起一枝鲜花似的掀开毯子的边缘，以一种神圣的稳重，一寸一寸地让尸体显露出来。赫雷米亚·德圣阿莫尔浑身赤裸，躯体僵硬而扭曲，两只眼睁着，肤色发蓝，仿佛比前一晚老了五十岁。他瞳孔透明，须发泛黄，肚皮上横着一道旧伤痕，还留有很多缝合时打的结。由于拄着双拐行动十分吃力，他的躯干和手臂就像划船的苦役犯一样粗壮有力，而他那无力的双腿却像孤儿的两条细腿似的。”

不到200字的描写，在作家胡学文看来，至少暗藏了三个写作技巧。

一是展示而非告知，用细节去呈现人物的心情和身份。

如果写“乌尔比诺揭开毯子”，那我们只能知道他在查看。

但马尔克斯写“用食指和拇指、一寸一寸”，这样具体的动作，既是作为医生的细心和稳重，又有作为朋友的悲痛和对死者的敬重。

二是伏笔要巧妙地埋在细节之中。

肚皮上的伤疤透露了德圣阿莫尔的身份。乌尔比诺和他虽然是朋友，但对他的过往并不了解，也为下文德圣阿莫尔在信中坦露的秘密作了铺垫。

三是细节描写也讲究顺序，类似于电影里的运镜，比如从上往下，先整体后部分。

而这个片段里所含的技艺，还仅仅只是《霍乱时期的爱情》中的冰山一角，当你跟着讲师细细读来时，会发现每一个字甚至是每一个标点都有它的作用。

还有读《了不起的盖茨比》，我们可能记住了悲情的故事、盖茨比的神秘感以及他出场时那饱含深意的笑。

但鲁迅文学奖得主蔡东却会去分析盖茨比是哪一章出场，又是如何出场的，由此发现菲茨杰拉德几乎是用浸染的方式，设置“盖茨比是谁”的悬念，再一层一层铺垫，让盖茨比的出场不停延宕，渲染人物的传奇色彩。