“寄生虫”的辉煌，“复制人”的尴尬

从风格化和商业性两个维度来衡量，奉俊昊无疑是韩国导演的翘楚。凭借《寄生虫》斩获奥斯卡最佳导演等重磅奖项后，奉俊昊身上更凝萃出一种兼具本土特质与全球视野的独特标识，这令他的新作《编号17》天然获得极高的期待。

这点与李安很像，尽管他们在题材选择和创作风格上大相径庭，但《卧虎藏龙》与《寄生虫》都将 “本土性+全球化” 这一理念发挥到了极致，打破文化界限，引发广泛共鸣。更有趣的是，奉俊昊的新作《编号17》似乎也陷入了与《比利・林恩的中场战事》类似的困境，它们都制作精良，却也给人一种与当下环境格格不入、不合时宜之感。

为了清晰阐释这种不合时宜，我们有必要梳理出韩国语境下的奉俊昊与好莱坞语境下的奉俊昊。以《雪国列车》为分界线，在此之前我们看到的是极具韩国本土特色的奉俊昊。从早期作品《绑架门口狗》（2000），到声名大噪的《杀人回忆》（2003），再到《汉江怪物》（2006）和《母亲》（2009），