悬疑推理作家访谈录丨陆烨华：推理何以喜剧

推理小说的风格不一定是紧张刺激，也可以是轻松幽默。随着推理小说和不同的喜剧文化形式相结合，推理小说不善于塑造饱满立体的人物形象、语言表达缺乏风格化等弊病，甚至也都可以得到改善。在这个意义上，“幽默推理”或“喜剧推理”无疑有着相当重要的写作实践价值。

一般观众对于“喜剧+推理”应该也并不陌生，《唐人街探案》系列电影就是其中一种颇带有本土特色的结合方式；对于推理小说迷而言，更多“喜剧+推理”的阅读经验可能还是来自日本推理小说，比如东川笃哉的《推理要在晚餐后》，或者东野圭吾的《名侦探的守则》；实际上，“幽默推理”或“喜剧推理”有着更为悠久的创作传统，比如阿加莎·克里斯蒂的话剧《蛛网》，就让舞台上同时出现了尸体和笑声。

林奕执导的阿加莎话剧《蛛网》剧照。受访者供图

陆烨华作为国内喜剧推理小说创作的积极践行者，其小说中制造喜剧效果的方式也比较多样化，比如有阿加莎式的“英伦舒逸”，也有日式的搞笑吐槽，有温情的笑泪故事，也有反讽推理小说创作成规的“内部梗”……

当然，还有更多的喜剧文化与推理小说相互结合的方式有待未来继续探索，比如近些年流行的脱口秀、素描喜剧等等，不妨想象一位脱口秀演员做侦探，他会不会一边推理案情，一边讲段子？

当然，“喜剧+推理”为我们理解推理小说所带来的另一个重要启发还在于，它拓宽了推理小说的写作边界——不一定非要有谋杀案、不一定非要是专业的名侦探、不一定非要是恐怖的气氛，推理作为一种行为方式可以发生在日常生活的每一个角落，每一个人都可以在特定的场合下做一回侦探，在这些看似不那么惊心动魄的日常之谜中，人物情感的细腻和幽微就获得了更大的表现空间。而观察日常里不为人所注意的细节、关注每一个人身上的细微变化和成长、关心切切实实的生活和我们身边的一草一木，或许才是真正回到了推理小说，乃至小说这种文学形式最根本的意义所在。

陆烨华，推理作家、译者，作品包括《今夜宜有彩虹》《逐星记》《超能力侦探事务所》，译有阿加莎•克里斯蒂长篇小说《长夜》《他们来到巴格达》。受访者供图

“写这种小说，不能太依赖好笑的对话”

南方周末：你是什么时候开始读推理小说的？

陆烨华：我小学时候就读了《福尔摩斯探案》，但当时并没有把它当成侦探推理小说来看，而只是把它看作是一本世界文学名著，或者说当时的我还没有形成关于侦探推理小说这个文类的概念。真正读侦探推理小说应该是初中时看了西村京太郎的《双曲线的杀人案》，那是一个非常精彩的暴风雪山庄故事，可惜这本书的中译本后来一直也没有再版。在那本书的“后记”中，我才知道这种小说属于“孤岛模式”，而这个模式的灵感来源则是阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》，于是我跑去看了《无人生还》，从此进入了阿加莎的文学世界，也开始进入了侦探推理小说的世界。

南方周末：你是从阿加莎这里接触到带有喜剧风格的推理小说作品吗？

陆烨华：我高中时候读到阿加莎的《他们来到巴格达》，这并不是“阿婆”最知名的作品，甚至从严格意义上来说它都不能算是一本纯正的推理小说，而是一本谍战、冒险小说，但小说中欢乐、明亮的气质令我印象深刻。后来我又读到了本特利的《特伦特最后一案》，这本小说和我以往看过的所有推理小说都不一样，侦探最后竟然失败了，虽然小说写作风格还是比较严肃的，但结局仍旧给我一种很滑稽、很荒诞的感觉，这可以说是我喜剧推理阅读上的启蒙。

南方周末：你高中时读的《他们来到巴格达》应该是北京语言大学陆增璞先生比较早年的译本。你是因为特别偏爱这本小说，所以后来才会选择在小说再版时，亲自重译这本书吗？

陆烨华：是的，我当时看的推理小说很少有这种气质风格的作品，我一直都记着那种阅读感觉，后来有机会翻译这本书，当然不能错过。

南方周末：你的推理小说写作，很突出的一个特点就是尝试将喜剧和推理相结合，我们一般的感受是，这两种文学类型之间似乎存在一定的矛盾或张力，比如喜剧要求产生的情绪是轻松、欢乐、好笑，侦探小说则经常涉及犯罪和谋杀等题材，其阅读情感体验上是多少有点紧张，