许博允 台湾文化交流超级推手

如果要在台湾艺术史上圈出时空经纬，许博允绝对是漏不掉的一个重要坐标。他与林怀民、吴静吉并称“台湾三大文化支柱”，“30年来，台湾因为有一个许博允，才如此生气勃勃”

在为“上海世界音乐周”举办的前期讲座上，许博允带来了他收集的世界音乐——在大陆音乐市场甚少得闻的土耳其、坦桑尼亚、阿根廷音乐、印度尼西亚的加美兰音乐和印度的拉加音乐……迷住了无数荒芜的耳朵。这次“世界音乐周”是为2010年世博会期间的世界音乐节做热身。为了两个小时的讲座，许先生带来了200多张CD，仅仅挑选和安排音乐就让“世界音乐周”的筹备人员忙了一夜，但这仍不过是世界音乐的沧海一粟，用许博允的话说，“闻香而已”。

“World Music”的概念，起于19世纪末20世纪初，它涵盖了非西方音乐体系的一切民族音乐。许博允少年时所听到的蒙古长调，便是中国版图上的“世界音乐”。19岁时听到的一曲歌颂成吉思汗的蒙古歌调，在他心头盘亘11年，到30岁时，化成了他自己广为人知的作品《寒食》。

许博允身份多元，除了作曲，他还涉足美术、环境设计、影像制作、专栏撰写……但他更广为人知的是与夫人樊曼侬在上世纪70年代创办的“新象艺术中心”，成为台湾文化面向世界的幕后推手。为了经营“新象”，许博允数次变卖家产达数亿元，人送外号“台湾最受尊敬的败家子”。

许博允　图/许博允

许博允、樊曼侬和他们的两个孩子

听戏的孩子有糖吃

许博允出身名门，祖父许丙是台湾日据时期的贵族议员。日本人在台湾推行奴化教育期间，许丙鼓吹发扬民族精神，坚决反对日本军阀诱迫台湾民众改换日本姓名。他身体力行维护民族文化，鼓励台籍子弟学习汉文，协修孔庙，保存寺院……许博允的祖父对京剧狂热至极，听说梅兰芳在香港落难，他马上赶去营救；京剧大师顾正秋来台湾，许丙每天在永乐剧院包下前两排的位置请人去看。

“当时我们才三四岁，当然要听儿歌嘛，哪里想听京戏，祖父就用巧克力糖、冰淇淋引诱我们去戏院。我们家教非常重视汉文化，我祖父一生喜欢正音（即京剧）雅乐，他喜欢兰花，喜欢琴棋书画。幼年的熏陶其实对我有很大的影响。对京剧和中国的古典戏曲，说实话，小时候我并不懂得欣赏，只觉得那是祖父的爱好，潜意识里似曾相识。到了十几岁的时候，我突然发现，祖父是有道理的。”

儿时的生活方式给许博允留下深刻的印象。作为家中的长孙，他常觉得自己的童年完全符合《红楼梦》中贾宝玉的状态。“我们家的厨师以前是梅兰芳家的厨子，我们家一煮饭，邻居都请求去厨房观摩，祖父每次会开放几个参观名额。这个大家族吃饭都要开很多桌，每桌都是一二十道菜，像流水席一样，每个礼拜由各家的媳妇轮流采买。逢年过节，甚至要借人家小学的操场来办席。小时候我身边都是表弟表妹表姐，今天去这个姑妈家，明天去那个姑妈家，一点不亚于曹雪芹的想象。”

在台湾现代音乐先驱许常惠的弟子中，许博允是少有的一个非科班出身。少年时代，因为迷恋老庄，反感学院式的教育，他索性拒绝联考，让祖父和父亲深感失望。后来有一次他遇见日本著名的桐棚音乐学院院长，萌生了继续读书学习的意愿，结果院长闻后大笑：“我还想请你当我们的教授呢！”“这样一来，反倒弄得我不好意思去读书了。”许博允回忆道。

台湾第二代美男子

跟祖父的爱好相映成趣，许博允的父亲是西洋音乐迷，年轻时所有