“这里没有算法，只有人和人的注意力”：中国戏剧的未来在哪里？

“之前有段时间不做戏剧，银行卡（余额）一直是增长的，做戏剧之后，一直是负增长的。”有二十年戏剧从业经验的邓菡彬话一出口，台上的同行与台下的观众都笑起来。

在阿那亚戏剧节首届“未来戏剧 SHOWCASE”竞演期间，9组入围的创作者受邀参与两场论坛，虽然设定好了主题，但大家谈论更多的还是切身困惑：想做怎样的戏？为什么要做戏？戏剧有什么价值？

2024年6月26日、28日、29日，从早到晚，有九批花29.9元买票看戏的观众，涌入由宴会厅改造而成的苏卡剧场里。每场40分钟的戏，中间间隔50分钟，其中10分钟由上一组撤景，30分钟由下一组装台换景，最后10分钟，观众入场。

入围的9组创作者，都拥有3部或以上作品的创作经历，并且都直面过观众和市场。这些被挑选出来的“未来戏剧”，既非通常青年竞演的稚嫩首作，也非单一的前卫实验之作，剧目包罗万象，有音乐剧、舞蹈剧场、纪录剧场、经典改编、戏曲拼贴、独角戏……

音乐剧《当家猫遇上猫》的导演王昊然对于入围颇感意外，“没想到这次入选的剧目什么都有”。他的作品背景设定在有基因编辑技术的2040年，通过家养猫遇见流浪猫的简单情节，讲述人们面对自身的缺陷和未来的不确定时，如何心怀希望继续生活。

对于“未来”这个主题，一些展演作品以基因编辑、精神科学、AI来回应，或是观照老年群体，但也有一些剧目很难解读出联系。

评委之一李建军解读，“未来”指向的是多元文化，期许戏剧在未来能够克服现在的弊端，“我们经常见到两类作品，一种是类型化、商业化的作品，一种是主旋律的作品。我们希望其他作品能够在戏剧节被看到，和市场上的前两类作品有互补。”他谈到《当家猫遇上猫》，虽然风格商业化，但“这个作品中有潜在的、对于中国很重要的一段历史的视角”。

《时间来到下半场！》在阿那亚戏剧节的新设版块“未来戏剧SHOWCASE”中获得金奖。（阿那亚戏剧节供图）

6月28日晚上10：40，李建军和另外6个来自美国、法国、俄罗斯、哥伦比亚、埃及的评委，正在进行最后的投票。即将公布结果前，一场反转却在化妆间里上演：法国评委贝特朗看完戏，更改了投票，他在最后的陈述中说，虽然《时间来到了下半场！》没有《胜利》那么完整、成熟，但表达了一种创造和改变的精神，“未来戏剧 SHOWCASE”这样的平台更应当鼓励。

一些评委被说服了。于是，这两部票数非常接近的作品调换顺序，分别夺得了金银奖。颁奖词点出，银奖作品《胜利》是“具有现实主义精神的作品，它强有力地观照了中国语境下的性别地位和暴力问题”，金奖作品《时间来到了下半场！》则“走入社区、走入生活、走入现实”。

起初邀请国际评委参加时，李建军非常担心大家没法说到一块，但出乎他的意料，评委们对三部得奖作品有比较一致的共识，他们能跨越语言与文化背景的差异，领悟每部作品的动人之处。“在中国实现了这样一个国际评审的方式，让我觉得特别带劲儿……保持这种文化上的对话，是非常需要的。”李建军对南方周末记者说。

何齐导