拿下威尼斯评委会大奖，它凭什么？
在善与恶的中间，是否存在中间地带？
责任编辑：柴颖瑞
2021年，滨口龙介凭借长片《驾驶我的车》获得国际影坛极高认可，之后，很多观众都期待着他能够再出佳作。
去年9月，他的新片《邪恶不存在》（evil does not exist）在威尼斯电影节首映，入围主竞赛单元并最终拿下了评委会大奖，滨口龙介就此成为继黑泽明以后，第二位在欧洲三大电影节均有斩获的日本导演。
《驾驶我的车》中，作曲家石桥英子的配乐为影片增色不少，《邪恶不存在》是滨口龙介与石桥英子二度合作。访谈中，滨口龙介明确提到这部新作从石桥英子的音乐中汲取了灵感，才将本欲拍摄的短片扩充成了现在的长片。
然而，对这部新作抱有期待的观众，多少要失望了。
《邪恶不存在》并不是一部典型的“滨口式”电影，刻意的偏离和解套使其成为滨口龙介迄今为止最具挑战性和神秘气息的作品。
在东京远郊的长野县，沉默寡言的男人巧（Takumi）和女儿花（Hana）生活在一起。村庄里的人们依山傍水，过着平静简单的生活。
影片前半个小时，以一段近4分钟的长镜头开场，摄影机仰拍、匀速而缓慢地从树林下穿行，辅之以强烈而宽广的管弦乐曲声。类似的镜头在冈萨雷斯2022年的长片《诗人》的开头中也出现过（不同的是前者采取仰拍，后者是俯拍），处于不断延伸中的影像空间被附着难以言明的不适感。
随着乐声忽然截断，镜头给到小女孩花，她独自一人漫步于树林、田野之中，接着男主人公巧出场——摄影机以一个窥视者视点从人物背后摇动，观众得以细致地观察巧劈柴、堆柴、点烟、吸烟，以及到小溪边取水的全过程。
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校对：胡晓
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