《雷普利》 光暗交错里的神迹与杀意
这故事里有黄雀在后，也有金蝉脱壳，最终所有人都被蒙在鼓里
责任编辑：杨静茹
影子，各种影子。投影、背影、倒影、阴影、暗影、剪影……如果说，有什么元素成就了《雷普利》，那么最重要的或许就是影子。对影子的运用，让这个写于数十年前的故事瞬间变得迥然不同。谁能想到呢，在2024年竟然还能看到一部黑白剧集，不是偶尔穿插的、当作点缀的黑白片段，而是整整八集全部都是决绝的黑白。只从这形式上来讲，《雷普利》以一种大踏步后退的方式完成了一次极其冒险又刺激的跃进，它以保守的面貌成为了先锋，以极简的色调打造出繁复，像禁欲系背后掩藏着的更魅惑的狂放，欲盖弥彰。
开场，一个男人将一具尸体从一节节大理石楼梯上拖拽而下，从他们的庞大身影映射在墙上的时候，你就知道，一个古典的犯罪故事开始了。它那么希区柯克，那么拒绝当下，那么迷恋旧日细节，换句话说，它那么经典，那么永恒。“光永远是画的灵魂。”这句话不止一次出现在这部剧中，主角雷普利站在教堂和博物馆中凝视着卡拉瓦乔的作品，身后沉默的男人突然开口说出这句话，像一句谶语，像一道寓言，从故事内部刺向外部，留下一个谜面。当故事在无数影子的交叠之中次第展开，这句话显露出别样意义，它既指向画作本身的技法，也指向这部剧的技法，更隐秘地指向故事之中人性的光亮与灰
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校对：赵立宇
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