他说透短剧的疯狂：一个"杀父之仇"，恨不得三分钟讲完 | 会客厅

没等到《坚如磐石》导演剪辑版，等来了陈宇的原著小说，电影里留白的地方，小说有足够的空间来大胆呈现。

陈宇的作品很好读，他喜欢简洁有力的表达，少说废话，希望文字有节奏感。哪怕写一粒扣子一个人，也可以通过视点的转换，来产生节奏感和画面感。

他对短剧时代恨不得三分钟就讲完一个“杀父之仇”的现象很担忧，观众的精力注意力在压缩，谁最火就看谁，电影市场出现强烈的马太效应，容错性大打折扣。

他和张艺谋多次合作，每次都要想上百个故事，每个故事写出约3000字来供团队筛选、讨论。他形容自己创作剧本像农民种苗，都要让它们先长到一定高度，至于哪棵苗最终能长成参天大树，就很难讲了。

因为在他看来，电影“爆”还是“不爆”，是自有天意的，票房5亿以下是艺术的逻辑；票房5亿到15亿是营销的逻辑；而票房15亿以上，那就要看老天爷了。如果谁来保证票房必爆，那一定是在吹牛。

01 没等到《坚如磐石》导演剪辑版，等来了原著小说

《坚如磐石》电影剧照

南周文娱：写剧本和写小说，哪种写作给你带来的快感更大？

陈宇：可能我作为电影人的属性更强，作家的属性更弱。我在写文字时，脑海里自动会有影像，包括影片的节奏。但叙事不是文学的专利，也不是电影的专利，叙事就是叙事。我给自己的定位一直是叙事者，一个讲故事的人。

南周文娱：《坚如磐石》的小说出来了，我一口气看完。我发现小说里人物的命运关系和张艺谋执导的电影里有些不同。这是电影改了小说呢，还是小说最后又做了调整？

陈宇：最初的想法，是按小说这样设计的。但电影自有特殊性，所以做了一些必要的、更为简单清晰的处理。

南周文娱：比如郑刚跟晓薇（郑刚情人朱丽的外甥女）的关系，小说里他们是情人关系，电影里就是一个老人对孩子的一个照顾。

陈宇：对，在最早一版电影里，实际上保持了他们的情人关系，但我们调研后发现这个点的争议比较大，有的人接受这种畸形的性心理，但也有人觉得这个设计太过了，非常难接受。最后，我们还是决定稍微往回收一点。

南周文娱：电影里郑刚夫人何秀丽这个角色，虽然戏份不多，但挺饱满。看了小说，发现她在生活中每一步都有清晰的选择，包括接受私生子，以及最后的决断。但朱丽这个人物好像还是比较模糊？

陈宇：本身就没有正面给朱丽写的戏，她在小说里的属性是情妇，她的戏剧功能也情妇，同时再加一个母亲的属性。

而何秀丽则是另一极，我把她定位为马基雅维利主义者。她可以为了利益超越一切情感。以“往上爬”这样一种标准去衡