余力为：夜晚是白天遗留下的东西
他钟情于在作品里展示夜晚，因为夜晚是对白天存在过的一切的记忆，是白天发生的东西积累来的，各种神秘的角落，隐藏着很多好玩的故事
（本文首发于南方人物周刊）
责任编辑：杨子
余力为在集美-阿尔勒的个展《客夜》投影装置《环形影院》二号厅
因为北京的暴雪天气，贾樟柯的早班机被取消。为了赶好朋友余力为2023年12月15日在集美-阿尔勒的名为“客夜”的个展和学术对谈，他先坐高铁去合肥，结果高铁驶出没多久就停驶了，不得已，他们查遍全国十几个城市的航班，最终决定去石家庄坐飞机。到厦门已是12月15日凌晨。
在对谈现场，贾樟柯援引戈达尔的话说，每一位导演身边都应该有一个坚强的影像支持者，这个人就是你的摄影师，“毋庸置疑，余力为就是我本人迄今为止最重要的影像支持者，我们彼此都能看到对方的探索和进步，我们一起工作一直是加分的，互相一点也不损耗。”
余力为（左）和导演贾樟柯
“老贾”和“小余”
余力为掌机拍摄了贾樟柯迄今为止的大部分电影，用贾樟柯的话说，“他拍摄了我99%的电影。”
余力为上学晚，25岁才去比利时学习电影，毕业都28岁了。毕业后拍过一些纪录片。1996年，香港举办IFVA独立短片比赛，余力为的一个纪录片拿了大奖。贾樟柯带着他的电影《小山回家》参赛，拿了剧情片大奖。由此见面的两人谈了很多关于电影的话题，“感觉大家对电影的理念很靠近，他就邀请我去他家乡看一下。”余力为不久就去了山西汾阳。
最初去汾阳，不是因为《小武》。余力为最先读到的是《站台》的剧本，“他说我们去看看拍摄《站台》需要的一些场景。因为《站台》需要的制作费用比较大，一时半会没法实现，所以他很快就写出了《小武》的剧本，用很低成本的方式把它拍出来了。”
余力为摄影作品《凶兆》
《站台》是后来拍的。贾樟柯想起当初拍《站台》的情景。这部影片讲的是上世纪70年代末到80年代末计划经济时代的一个故事。余力为在片场使用钨丝灯，在绿色里注入一点黄。一个偶然的机会，贾樟柯突然明白自己之所以拍那部电影，就是因为对这个淡绿色特别着迷。因为在电影中的那个年代，他还很小，七八岁的样子，“那个时候我们老家山西的所有人家或单位机关的墙全部刷成绿色，我很矮，看不了太高，所以我满眼都是绿色，我觉得一定是这个原因让我觉得这个时代是绿颜色的。”贾樟柯笃定地认为，余力为将自己对于时代的微妙情感，用一种不易觉察的方法注入到影像里。
而余力为对于《站台》的拍摄总有回味，在2023年元月延迟很久后突击举办的第六届平遥国际电影展上，余力为做了一个名为“客夜故人来”的影像展，其中一个悬空的全息投影装置，使用的就是《站台》里的一张“新农村建设规划图”前一些老乡在剧院影壁前候场、准备看文工团演出的场景。这个镜头，当
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校对：赵立宇