先生毕竟是诗豪：郭沫若和龚自珍《己亥杂诗》三首解读

郭沫若。资料图

《郭沫若年谱长编》（林甘泉、蔡震主编，中国社会科学出版社，2017）录有不少谱主未公开发表的诗词，多为应景之作，但有少数篇章别有寄托，其中尤以和龚自珍《己亥杂诗》三首值得品味。和诗作于1970年1月9日，正当《李白与杜甫》的写作行将完成之时。

龚自珍原作系“舟中读陶潜”三首（在全部315首中列于第129-131），《年谱长编》引用时并未按原作顺序，可能是以唱和先后排列。因未见原稿，无从断定。以下逐一试作解读。

一、一赋闲情韵致高

龚原作：

陶潜酷似卧龙豪，万古浔阳松菊高。             

莫信诗人竟平淡，二分梁父一分骚。

郭唱和：

先生毕竟是诗豪，一赋闲情韵致高。       

夸父女娃同拜倒，征知满腹有牢骚。

龚自珍原作脍炙人口，“读陶三首”中最负盛名。郭沫若最初论陶潜，应数作于1943年的《题画记》，“中国有诗人，当推屈与陶”，但同时批评陶潜“邻于自利自私”。直接认同“陶潜酷似卧龙豪”则是1964年春为南阳“诸葛草庐”的题词：

诸葛亮隐居隆中，躬耕自食，足与陶渊明先后媲美。然陶令隐逸终身，而武侯则以功业自见，盖时令使然。苟陶令际遇风云，未必不能使桃花源实现于世，如武侯终身隐逸致力于诗咏，亦不逊于陶令也。

以陶渊明与诸葛亮相提并论，自然是对武侯文才的竭力推崇，也是对陶令武略的极度夸张。

郭沫若于“二分平淡”中拈出陶潜的《闲情赋》，叹为“韵致高”，真是独出心裁。古往今来的论家和读者，恐无人视此赋为陶诗平淡风格之标本。故斯时斯地钟情此赋，当别有寄托。笔者揣测，大概是这样一段美文让郭沫若击节叹赏：

愿在衣而为领，承华首之余芳。悲罗襟之宵离，怨秋夜之未央。愿在裳而为带，束窈窕之纤身。嗟温凉之异气，或脱故而服新。愿在发而为泽，刷玄鬓于颓肩。悲佳人之屡沐，从白水而枯煎。愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬。悲脂粉之尚鲜，或取毁于华妆。愿在莞而为席，安弱体于三秋。悲文茵之代御，方经年而见求。愿