逃不掉的，侯孝贤说
（本文首发于南方人物周刊）
责任编辑：杨静茹
如果说“法国电影新浪潮”出了戈达尔和特吕弗这两个大人物，台湾新电影也有双雄，一个是植根本土的侯孝贤，另一个是从美国回来的程序员杨德昌。杨德昌带着西方视角，善于捕捉都市感觉，拍片子更类型化。当时台湾的都市感，属于一个乡土和城市的中间地带，独特的味道在他的镜头里非常有标志性。至今在他们的电影里，仍然可以看到很多社会面相。往大里说，如果不是杨德昌过早离世，“台湾新电影”会是另一种格局。
台湾新电影，以1982年拼盘电影《光阴的故事》在台湾全省联映为序幕，联合导演中就包括在美国学习工作、后来回台湾拍电影的杨德昌。
当时已经拍过三部票房很好的爱情片的导演侯孝贤，是第二年加入的，他和另外两位导演拍了又一部拼盘电影《儿子的大玩偶》——这时的侯孝贤，明显还没找到自己。
一个电影人“见自己”，说具体一些，就是电影拍出来，就能体现出他对事对人持什么态度，骗不了人的。
侯孝贤的风格，最早出现在了1983年《风柜来的人》里。一种非常现代的情感状态，类似惆怅、疏离，在远远的观看中十分明显。几个迷惘的青年人的生活，被固定机位和长镜头，远远地观察着。镜头一下有了态度，有点儿推开观众，让
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校对：赵立宇
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