输得起的郭宝昌

1927年河北大灾，木匠郭绍臣带妻女逃亡进京。郭去世后，10岁的女儿被卖进豪门乐家，23岁被嫁给70岁的乐四老爷为妻。女儿无子，1942年买了乞丐之子李保常（小保常自幼丧父，先被生母卖给吴姓人家，后又被其三姨以两百大洋卖给郭家）。此后李保常被养在“娘家”，管乐四老爷叫姑爹，管养母郭榕叫姑妈，到1953年才改口叫妈，改名郭宝昌。

郭宝昌12岁之前的人生，在这一百来字的短述里定格。此后，踏入大宅门，从要饭的骤然变成“人上人”，却照样要体尝人情冷暖：身在三房，养母郭榕原是为三老太太抱宠物狗的丫头，上位后在夹缝里小心翼翼，教儿子学会在人堆里打滚，也帮他树立“要做大事”的志气。

历经四稿写成的《大宅门》，宛如清末民初微缩版的红楼传奇。剧里郭榕成了香秀，养父乐镜宇（同仁堂的乐四爷）成了白景琦，郭宝昌自己成了李天意。看客们津津乐道于剧中情节和中药世家的对应，他坦言：剧本三分虚，七分实，肚里还有一大把的故事没有写尽。“这样一个民族资产阶级家庭，紧紧地跟着时代和政局的变化，家庭的人物关系也在不停变化。如果我有能力写下来，做些影视作品，更能反映出历史对于人性的影响。”

和宅门里的显贵亲戚相比，郭宝昌更在意那些极少被细细打量的小人物：教他一身真功夫的镖师王师父，落魄的三儿，泼辣爽直的女张飞二姐和性格怪癖的艮萝卜，熬烟膏子熬鹰的花匠钱二爷，还有他深深敬仰、后来却走向极端的“大哥”……

他们就像他珍藏的精装厚本子里夹着的那些树叶。“我喜欢收集叶子。叶子比花儿平和、漠然、不张扬，味道就略显孤寂苦涩了些，叶脉、纹理、图案是文章，是历史，是林木大家族中的芸芸众生，是容易被忽视的真实的过去。”

这些小人物，成为他散文集《都是大角色》里的主角。另一个主角则是几经跌宕的作者本人：考上电影学院，风头无两，却被定为“反动学生”，劳动改造，还连累到恩师田风，终生遗恨；到广西电影制片厂后，励精图治，扶持第五代导演，为日后他们集体客串《大宅门》埋下伏笔；一心想写宅门经历，结果变数频仍，稿子几经损毁与重写，耗去40年人生才终于问世。

宅门里的人叫他“宝爷”，那是旧时家族身份。在影视圈，人们以“宝爷”尊称，则是敬他的赤诚，认真，豪气干云。过了八旬的宝爷，眼袋更深，眉毛见白，身板却不打折扣。推出京剧《大宅门》巡演，继续写书，丝毫没有享清福的势头。

这样的宝爷，总该志得意满？他却摇摇头。“一生襟抱未曾开”不只说二爷，似乎也在书写心高的自己。对郭宝昌，这辈子所有的努力、不甘，除了实现一腔抱负，也是在对他崇敬的养母与恩师掬一把忏悔之泪：“你们看，我知错了。希望你们终将以我为傲。”

以下为郭宝昌口述：

“我不认为他们高贵”

其实在12岁之前，宅门对我来说还是挺神秘的。偶尔进去一次，就是让我去吃水果啊，或者忽然间说春节了放烟花，有人给我带进去，再送出来。

我奶奶去世以后，妈妈就把我接进来，算是正式进了宅门。印象特别深刻，一辈子也忘不了。因为一下子脱离了贫穷的小家，明确地意识到新生活开始，身份不一样了：你可以跟厨房要什么吃有什么吃，人可以单给你做。每个月给你固定的零花钱，50年代一个月给我40块钱，那会儿一个工人的工资才36块一个月。

郭宝昌的干校岁月

别人家的小孩还在院里捏泥巴的时候，教我打拳的王师父经常带我们去逛街，买大刀、花脸，逛天桥、喝面茶、剃头、洗澡。我还学会了抽烟、喝酒、票戏、拳击、看芭蕾，自行车换了一辆接一辆。我妈说：“没这手功夫，你就对付不了酒席宴上那帮混蛋。”

但说到底，我在家里没有地位。因为人家觉得你一个“野种”，忽然进来分蛋糕，虽然人家叫你“少爷”，但他们家有家规，不能以外姓人为子女。所以我有一种深深的……倒不是自卑，而是很深的怨恨。其实无论从做人上、从人际关系上，对仆人的态度上，我都看不起那些少爷小姐，我不认为那些人是高贵的。这恐怕跟后来接受党的教育有直接的关系。但我必须忍受很多我不愿意忍受的东西，在蔑视的眼神中慢慢长大。

我妈妈也