专访乌尔善：“一个导演如果没有作品，被大众看见也毫无意义”
还有什么比生命的风险更大的呢？十年的时间应该做一件有意义的事情，否则这十年就浪费了。
神话史诗对于电影工业来说是最高难度的，何况还要拍三部。这不是1+1+1=3的问题。
责任编辑：李慕琰
乌尔善，1972年出生于内蒙古呼和浩特，先后就读中央美术学院油画系和北京电影学院导演系，代表电影作品有《画皮Ⅱ》《鬼吹灯之寻龙诀》《封神三部曲》等。
2023年5月，初夏北京。
北京朝阳区的一个国际商务园区内，一栋白色小楼掩映在绿荫内，没有名字，连门牌号都难以察觉。滴滴司机每每载客于此，终点都止步于另一栋商务楼，需要小白楼内的人来接才能真正抵达。“这是什么神秘基地吗？”这位滴滴司机谈起他前几次载客同样的遭遇，终于忍不住发问。
导演乌尔善和他创立的世纪长生天影业，以及他立志要拍出神话史诗《封神三部曲》（下称《封神》）的想法，就诞生在这栋小白楼里。从2013年决定要做《封神》的剧本开发算起，到《封神第一部》定档2023年暑期档，这个项目跨越了整整10年。
芦苇是影片的剧本顾问，他一直在给剧本做减法。最初的剧本人物很多，看完剧本，芦苇建议人物精简成7个，故事情节不发生在主线人物身上的都砍掉，提高叙事效率，不能有闲篇。故事始终明确想表达的就是一个英雄成长的故事。芦苇强调，姬发写成功，整部电影就会成功。
回顾这十年埋首《封神》的日子，乌尔善觉得一点也不寂寞。“一个导演如果没有作品，被大众看见也毫无意义，我的职业不是让我被别人看见，而是我的作品被别人看见。”
中国人认为善恶是人性的选择
南方周末：你们怎么找到现在这版《封神》的叙事主线？
乌尔善：中国人都有对“封神”故事的想象。对我来说，要找到最有兴趣和最深入的主题、视角，那就是抛去那些视效的包装、震撼的场面、奇观之外，什么东西能够持续地吸引你去关注这个故事。
我们从2014年6月第一次收到观众调研反馈后，花了一年半左右的时间，确定现在这个故事主线。之前我们设定了另外一个主线，以爱情为主线，当时写了一年放弃了。爱情故事主线还是不够开阔，对于一个神话史诗来说格局比较狭窄，所以直接放弃了，重新设定了一个姬发跟父亲的主线。我提出了一个新的设定方式，姬发设定为殷寿的质子，这是我们原创的。
这是《帝王世纪》上的记载，伯邑考是质子，被送到朝歌，给纣王驾车，然后纣王把他杀死。我们用质子这个设定，让姬发从小在纣王身边长大。这在写作上是很难的。一定要让姬发跟纣王产生一个非常重要的关系，从把纣王视作自己心目中的英雄，到逐渐了解、质疑，重新反思和回归到自己的故乡。
南方周末：概括起来，《封神》传递的核心价值观是什么？
乌尔善：我们怎么衡量善恶，每个人如何做出选择，正义如何战胜邪恶。
这些是原来的《封神演义》里面设定得极端模糊的。首先恶代表纣王、妲己，纣王被塑造成一个施虐狂，他的恶行没什么质量，也没有什么深度，“封神榜”整个世界发生的战斗就是为了死亡，这种设定跟我们现在对
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校对：星歌