陈思诚谈《消失的她》:我从来不谄媚什么
“经济下行以后,观众的观影频次是降低的,以前实在没事就去电影院吹个空调,现在大家已经不愿意进行那样的消费行为了,所以进到电影院里的意愿和动机就非常重要,这个电影一定得是大家出来有得聊的。”
“我觉得商业只是一个表象,最重要的还是对世界、对人理解的问题,是对这个世界由表及里的穿透,只有把这些认识得比较全面、深刻,才能具备所谓的商业性。”
责任编辑:刘悠翔
关于陈思诚的电影故事里,《消失的她》会是非常重要的一环。这部由他编剧、监制的悬疑片,在2023年暑期引爆了大银幕,上映19天,票房超过31亿元,这个数字还在不断攀升。照此速度,《消失的她》有望超过《八佰》,成为史上暑期档最卖座国产大片第三名,前两名分别是2017年的《战狼Ⅱ》和2019年的《哪吒之魔童降世》。
《消失的她》上映期间,杀妻事件、“智者不入爱河”、girls help girls等社会新闻和社会议题成为热点。这部电影剧情贴合了大众的情绪和关注点,掀起的社交讨论反过来助推了影片的票房。
《消失的她》剧本中女性帮助女性的设定是陈思诚最后决定的。图为该片剧照。
与此同时,关于影片“套路化”“模板化”的质疑从来没有停过。这样的质疑从《唐人街探案》系列开始,到《误杀》系列,再到如今的《消失的她》,一直伴随着陈思诚。他或执导或监制的影片,大多都取得了巨大的商业成功,它们受到质疑的,也是“过于商业化”。
对于这些看法,陈思诚坚定地否认。“我觉得我从来不谄媚什么,我是非常决绝的。我的创作是很纯粹的。”他对南方周末记者说。
陈思诚曾出演过文艺片,转型导演后他选择了商业片。他认为,“一切艺术最高的追求都是雅俗共赏。同时,我觉得一切电影都要以能上映为前提。如果拍了一个片子,是极端的个人、作者表达,但是别人都看不到,有什么意义呢?电影是需要跟人分享的东西”。
陈思诚认为,商业上的成功只是一种表现,更重要的是对人和世界的理解。
“我拒绝的就是模板化”
南方周末:上映19天,《消失的她》票房已经破了31亿元,它在商业上无疑是成功的。你是如何摸索商业片模式的?
陈思诚:我觉得没有办法完全总结或者提炼。归根结底院线电影具有商品属性,决定了它是需要算账的,是要赚钱的。因为一部电影不只是你自己参与了投资,还有其他合作伙伴,必须要有一定的良性投入产出比,才能让电影这个行业继续下去。如果电影每一部都赔钱,每个人都说想表达自我,不管观众,也不管其他合作伙伴,我认为这不是帮电影,这是在害电影。
中国电影这几年最重要的不是缺少作者,而是不够百花齐放。如果真爱电影,你至少得让观众先走到影院,让投资方觉得投电影还是可以赚钱的,而不是说投十部电影十部亏损。从春节到现在,在《消失的她》之前只有一部电影票房过了10亿元,就是易小星的《人生路不熟》,90%的电影都是赔钱的。这个事变成一个恶性循环的话,院线就没有了,投资方也没有了,那个时候还骂什么电影?没有人拍电影了。
陈思诚决定做电影《消失的她》,一个重要原因是对近年来暴力性社会事件的思考。图为该片剧照。
南方周末:《消失的她》在票房成功的同时,也出现了不少批评的声音。一些声音认为它商业的模板化提升了商业成功的可能性,但是也削弱了它作为悬疑片的悬疑性和艺术表达。对于这样的声音你怎么看?
陈思诚:我尊重所有的声音,现在这个网络时代,哪有众口一词说好的?但是我不认同所谓“模板化”这个词,我觉得没有什么是模板化的,而且任何的模板,一旦固化,观众也不会埋单的,早晚会抛弃。
其实我们比较拒绝的就是模板化,如果做一个商业电影那么容易就有模板、就能成功的话,电影业也不至于这么不景气,应该不断地拿出各种模板让我们的电影市场更好。
但其实不是这样,我们没有特别多的所谓模板可以依托。(《消失的她》)这个电影今天的成绩是超出我想象的,我没有想到有这么高的票房。我只是想做一个比较纯粹的类型片。我觉得电影就是这样的,永远有人喜欢有人不喜欢,有人说这个有人说那个。尤其是现在,我们能说的东西并不特别多,那就说呗,尽管向我们开炮。
南方周末:你说很多人为了模板化放弃拍悬疑片,这是否意味着你认为悬疑片并不是中国观众喜欢的主流?
陈思诚:我认为悬疑片其实没有真正意义上在中国这片土地上热起来过,我们没有像日本那样悬疑大师频出,一切都还有特别多可能。但我觉得中国
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校对:星歌