用“作者思维”阅读后，写作仿佛开了挂
阅读和写作从不是孤立的。
老舍曾写道：各位要是打算学学文学，请记住“多读多写多生活”这三位一体的东西。读是输入，写是输出，生活则两端兼顾。
对于写作者，如果写作是一支箭，它必须有一个强大的弓，这个弓就是阅读。
事实上，许多一流作家被大众认识、关注之前，都经历了“阅读经典-拆解文本-模仿写作”的阶段：
诺奖作家莫言，曾有5年连续投稿都石沉大海，连一封退稿信都没有。直到他看了茨威格的《一个陌生女人的来信》，并对里面的写作技巧进行模仿，才写出了被刊用的处女作《春夜雨霏霏》。
鲁迅的《狂人日记》，借鉴了俄国作家果戈理的同名小说的写法。
当王小波读到卡尔维诺，当马尔克斯读到卡夫卡，当余华和苏童读到福克纳......他们对写作风格的探索从此更进一步。
很多人不屑于为模仿式写作唱高调。
殊不知，阅读之于写作，正如看帖临摹之于写字。先观规章法度，后取众家之长，终成个人风格。
这套“阅读-模仿-写作”训练法，不仅是许多作家、记者练习基本功的方法，也是普通人进阶阅读、写作能力的捷径。
曾有读者向我们提问：
为什么我想表达的内容，嘴上说的时候挺流畅，可是把它写成文字后，怎么读都觉得别扭？
问题的根源在语感。生活实用语言和书面表现语言的区别在于，后者往往更混沌，重在通过暗示和隐喻唤起人们对世界五味杂陈的多重感受。
而一个人的语感往往与阅读经典的数量与质量密切有关。
对于大多数人，读完一本书不难，但要读懂、读透却不是每个人都能做到，即使做到，你的视角也许不够开阔。
如果没有正确的“阅读姿势”，每多读一本，都可能“溺死”在信息的海洋里。
怎么读才能拆解出其中的门道？从而让我们在写作中应用自如呢？
不妨来听一下“谷雨奖”评委包丽敏、前“正午故事”联合创始人郭玉洁、前《人物》杂志记者王天挺、谷雨工作室编辑总监赵涵漠、作家梁鸿，这5位一线媒体人、作家的阅读写作秘笈，如何从外行看热闹的“读者视角”转为内行看门道的“作者视角”，把经典作品的写作技巧化为己用？
欲速则不达，相比于市面上的“15分钟听完一本书”“5天速成爆款写作”，我们希望慢下来，修炼阅读写作的内功。
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有人说，没想到一本书能读出这么多门道。
还有人说，重新认识了何为写作，对本职工作大有启发。
无论你是长期输出表达、灵感总是枯竭的内容、创意人，还是渴望深度阅读、提高写作技巧的新手。
我们诚挚邀请你，在南周开启2023年的深度阅读。
01
一处阅读细节或许不影响什么。
但十处、百处对细节的理解偏差，恰恰构成了写作高手和新手之间遥远的距离。
新手如何读懂经典的细节？
谷雨工作室编辑总监、曾任《人物》杂志执行主编的赵涵漠，有一项“笨功夫”：
“当我看到一处非常好的细节，我一定会把它会出来，再去反推作者当时如何获得了这样一个故事。”
（赵涵漠，图片来源：谷雨工作室）
比如，在普利策奖得主麦克菲的经典作品《控制自然》中，随处可见大山、河流、植被等静态物体与人类“碰撞”的描写——
读到这，赵涵漠下意识便反推出，麦克菲可能问了这位23岁的小伙：
跟水鸟说话？黑暗中你怎么知道水鸟飞过了？
你在海水里会不会很冷很困，怎么让自己保持清醒？
你怎么游泳？
当对方回答了自由泳或蛙泳，再追问“为什么不仰泳”……
擅长阅读的人，总会把自己当成是作者，用第一视角感受作品的魅力。试图透视文本当时的语境和场景，触碰创作背后的脉搏。
代入“作者视角”后，赵涵漠发现，麦克菲在《控制自然》里会常用到一个寻找细节的方法：在特殊人物、特殊地点中寻找细节。
比如，火山爆发后，你第一反应去采访谁？当地的居民？
这当然没错，但光采访居民，有效细节的浓度远远不够。
麦克菲是怎么做的？他还还找了与熔岩近距离交锋过的人，比如作战指挥官、给熔岩喷水的、开推土机平整熔岩的人……
推土机的钢制履带在高温作业有什么颜色变化？这都是普通居民难以捕捉的视角。
那么如何找到特殊人物、特殊地点呢？
写作高手的进阶，不止于在阅读中揣摩“作者如何思考”，还会从中总结方法规律，化为己用。
赵涵漠便从中总结发现特殊人物可以从两个维度着手：一是距事件本身最近的人，最能推进故事的深度；二是看起来距事件最远又恰恰出现其中的人，往往能推进故事的广度。
她在自己的稿件《寻找高密》中，便运用到了第二种。
在莫言获得诺奖时，赵涵漠去了高密，那个曾在莫言作品多次出现的故乡。
（图片作者：赵涵漠）
当一间距离高密还有30多公里的农村院子，先后涌进100多位记者，赵涵漠确实没能见到莫言。
但她回去后写下的《寻找高密》，有一处细节被多位同行赞赏：
莫言与风水先生。
这个细节是否出现，在本质上不影响故事本身，但却特别戏剧性地写出了一个新闻风暴，吸引了形形色色的人。
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跟随一线记者作家的阅读视角
透视全球大师的写作秘笈
02
普通人写作，大多从身边熟悉的人、事写起。
阅读经典对日常的写作到底有何帮助？
多年前，一篇特稿《北京零点后》横空出世，被誉为“《人物》杂志改版后互联网上传播最广、美誉度最高的特稿之一”。
而这篇特稿正是出自于南周书院课程讲师、前《人物》杂志记者王天挺之手。
可能很多人并不知道，《北京零点后》正是借鉴了非虚构经典《被仰望与被遗忘的》一书的写法。
或许有些人不太熟悉这本书。
作者盖伊·特立斯写的是美国60年代的故事，书中主角多为小人物：《纽约时报》讣告记者、地铁站售票员、修路架桥工人……哪怕写当时知名的摇滚歌手、棒球手，特立斯也在用小人物的笔触描绘他们。
因此王天挺说：“《被仰望与被遗忘的》是我的一本非虚构百科全书。”
在里面，既能找到个体的故事，也能找到人物群像的写作，既有对普通人日常的勾勒，也有对名人生活的窥探。
我在犹豫如何写采访提纲的时候会翻开它，在找不到语感和写作节奏、忘记写作最初的目标时也会打开它。
无论人物大小、财富多寡，每个人的生活从不缺故事素材。
看见故事的关键在于，理解人和人性，理解你所处的时代。
特立斯笔下，你会看见很多关于纽约街头的描写。
（原文来源：《被仰望与被遗忘的》）
文中的每一个人，都在回忆过去。其中不乏猎奇的细节，比如“妻子通奸”“杀人坐牢”，却不煽情或狗血。
在王天挺看来，特立斯写人的时候，不仅是在写人，更是定位每个人背后的时代坐标。
当每个人都存在具体的情境中，按照自己的方式活着，我们很难去审视、批判某一个人。
再比如，书中写到，垃圾清洁工告诉特立斯，“在西城第七十六街发现了一具人体骷髅”。特立斯甚至知道街区流浪汉每天的行程。
可想而知，他对小人物的耐心远比我们想象得多。
相比市面上“开篇金句”“结尾升华”等所谓的写作技巧，王天挺相信，对人物具有同理心的视角，才是阅读、写作新手更需要关注的方向。
因此当创作《北京零点后》时，特立斯关照小人物的同理心，像潮汐来回冲刷下的贝壳，在王天挺连续20多天凌晨采访时渐次浮现出来。
（图片来源：《北京零点后》）
他的第一个采访对象，是一位夜班保安。
每晚12点出门找采访对象，凌晨4、5点回家，一晚基本只能采访一个人。
王天挺不得不在采访前做好估计，保安巡视的范围是什么、走了多少步、对片区的车型了解多少……
于是当写作新手只能憋出句“保安每晚绕着小区巡视一圈”时，王天挺笔下的这位保安，就像我们熟识已久的朋友。
（原文来源：《北京零点后》）
著名哲学家维特根斯坦说：“我语言的极限就是我世界的极限”。
普通人讲故事，思考的角度更是决定作品的精彩度。
王天挺写到夜间修路工人时：
你能想象他如何获取“2厘米厚”的细节吗？
按照赵涵漠总结的作者思维式，不难反推出：
王天挺可能先问了“工作难在哪”，工人说“非常烫”。
追问“怎么个烫法”？工人说“有人试过踩在沥青上，靴底会融化”。
再追问“鞋底多厚”？工人回答“2厘米”。
这种反推采访的形式，其实是写作上的“术”。
普通人写作，或许不需要达到《北京零点后》超过100个信息源的复杂程度。
但在保持同理心、关注小人物的“道”的角度，特立斯和王天挺无疑打开了我们对阅读和写作的另一重认识：
一个好故事，不仅依赖出色的写作，更需要与人打交道、获取对方信任的能力。
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03
市面上教10w+爆款写作、15分钟听完一本书的课程很多，但很少有教你从“作者视角”从经典中拆解写作技巧的阅读课。
更别说能把经过专业读写训练的一线记者、作家集结的阅读写作课，国内几乎没有。
终于。
在5500+学员好评“催更”的呼唤下，我们重新推出《南方周末阅读写作课》（纯享版）
5位一线作家、记者，将结合十数年的阅读、写作实战经验，带你一次打通“阅读-写作”的进阶之路。
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这门课到底学什么？
首先是读什么——
每年全球大概新出版1.5亿册书籍，假使其中只有1%值得深度阅读，那也有150万册新书。
更别提往前看，我们穷尽一生可能也数不清、读不完的经典作品。
正如吃太多，消化不良，不见得是好事。
与其一年立flag读50本书，不如把泛览50本的时间花来读透4本。
而且是有无数写作者认证的4本经典作品——
你懂的，每位优秀的写作者其实都是站在前人的肩膀上传承和创新。
5位实战派“老师傅”将陪同大家，像美国爱荷华创意写作工作坊一样，在阅读中精进写作：
将带你拆骨式解剖经典作品，针对性攻破写作路上的难题：
写出日常生活里的戏剧性；
写出旅途路上的精彩故事；
写出小人物/大人物不为人知的一面；
写出静态话题的惊心动魄……
每一条方法论，都紧扣讲师的阅读、写作经验。
比如，第一讲的阅读书籍是《江城》。
很多人读这部美国作家书写中国的故事，或许感慨于其对平凡小城生活的精彩描绘，讲师包丽敏（前《中国青年报·冰点周刊》副主编）却能读出，《江城》如何通过三重结构层层铺设故事的戏剧性。
细致地扒出每一重结构的主线、辅线，作者如何在不同线索间游走，各种细节技巧怎么应用到写作。
听下来一点都不闷，都是“有生命力”的、实操性强的方法。
难怪有学员说：听包老师一节课，就值回票价。
再比如，第三讲读诺奖得主奈保尔的《幽暗国度》。
很多人只能从中看到印度的风俗人情，讲师郭玉洁（前《单向街》主编）却读出了奈保尔如何以第一视角为主线，穿插了旅途中他人的故事、历史背景作为素材，既有个人主观的暴躁与刻薄，又借不同身份人物的对话呈现当地的阶级文化。
即使从未到访印度，阅读后听了她的分析，你也能触摸到一个国度“这么近又那么远”的肌理。
这个春天，在南周开启深度阅读吧。
拾起书本，让自己和世界一起丰盈、蓬勃、舒展。
阅读自己，也是聆听世界。
最幸福之事，莫过于当你在阅读中到达那片广袤无垠的空间，轻轻感叹一句，原来你也在这里。
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网络编辑：kuangyx