专访高满堂：不能让假舆情左右剧作创作者的手脚
你看我们的悬浮剧，他们的生活是多么容易啊，要爱情爱情来了，要财富财富来了，我觉得是大量的情感消费和生活消费，这种消费是一种编剧想象的生活，而不是真实的生活。
现在的年轻编剧不一样，面对着市场巨大的压力，投资方的巨大压力，播出平台的巨大压力，压得都喘不过气来，（这关乎）他们的生存问题……他思想的敏锐性、表达的艺术性、对社会问题的思考，渐渐都被磨平了。
责任编辑：李慕琰
高满堂，资深编剧、作家，1955年出生，1980年代开始创作电视剧，代表作有《闯关东》《老酒馆》等。
“受疫情的影响，（剧集行业）处在休养生息阶段。”全国政协委员、资深编剧高满堂一改往年犀利敢言的形象，言辞变得温和，“尽管如此，中国电视剧的发展还是让人充满期待。”
前些年，这位历任多届全国政协委员的金牌编剧，因敢言而受到演艺届关注。剧集行业烈火烹油又乱象丛生的时代，高满堂发出过不少振聋发聩的声音：“要请到这些当红小鲜肉，片酬基本在七八千万之间……没有钱做后续，造成大量的垃圾作品出现。”“我的剧组如果出现倒模（用特效化装制成替身）的现象，我就把它砸了。”
过去三年，影视业因疫情遭遇寒冬，剧集总量持续走低。久遭冷落的年代剧，因产出多部精品剧集而受到瞩目，但高满堂认为，许多剧集里仍然埋着“久而未决的问题”。“电视剧的表达缺少三个‘独特’：独特的发现、独立的思想和独特的表达形式，人云亦云的东西太多，一个题材好了以后大家蜂拥而上。”高满堂对南方周末记者表达担忧。
高满堂出生于1955年，仍然维持着老派编剧慢工出细活的原则，《闯关东》打磨了十年，《老农民》写了五年。他坚信下基层的重要性，一次采访中，谈起实地走访的艰辛：“我刚开始采访时，没人理我，我装了40袋方便面，60包榨菜，一个人深入东三省。其实我住在农民家，发高烧，差点烧死，那两个农民不识字，也不给我送到医院，我最后尿都尿不出来；我胃溃疡犯了，上完厕所一看全是鲜血，觉得自己死定了，可能走不出北大荒了。”他观察很多年轻编剧的创作，因生活底蕴薄弱，难以写出厚实的剧作。
另一重担忧由此而生：在当下的剧集市场，中青年编剧似乎“断档了”。他发现，近两年比较热门的剧，基本是中老年编剧所写，《山海情》的编剧王三毛五十多岁了，《觉醒年代》编剧龙平平六十多岁，改编《人世间》的王海鸰也年过七旬。
“断档”的一个重要原因是市场的压力。高满堂观察到，过去一年，不少编剧都遭遇了“所谓的舆情”。“现在的编剧、导演、制作人一看某剧被舆情网暴，被骂得鲜血淋漓，大家就非常小心。原来我们是下笔如有神，现在是下笔千钧重。”
资深编剧也未能幸免，高满堂曾经接到过来自资方的要求，将情感戏写得浓烈一点，以贴近现代的观众。“我说这个剧是年代剧，我写的是年代，不是当下，怎么能按今天年轻观众他们所需要的爱情模式来写呢？我说那个年代不可能发生这样的爱情故事。”
“你太在意所谓的舆情，容易创作迷失，上下讨好也好，察言观色也好，顺着舆情走也好，你就没法创作了。”高满堂对南方周末记者说。
“舆情可以让一个好作品掉下去，也可以让一个非常烂的剧抬上去，产生影响力。所以很多创作者很忌惮这个东西。我建议要对舆情有所鉴别，哪些是真舆情，哪些是假舆情，不能左右了创作者的手脚和思想。也建议有关部门应该有专
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校对：胡晓
