“中国梵高”与梵高有多像？大芬村、印象派，同一底层逻辑
当摄影术可以替代画家的时候，画家就开始改变，让自己变得不可替代。正是通过这种变化，画家不再被摄影术威胁，艺术行业也重新定位，继续留在了服务业部门
（本文首发于2023年2月23日《南方周末》）
责任编辑：陈斌
2016年11月，阿姆斯特丹国际纪录片电影节上放映了一部叫《中国梵高》的纪录片，主要讲的是农民画工赵小勇一直以复制西方经典油画赚钱，养活一家人。
赵小勇本来是湖南人，初中辍学，为养家糊口，二十多年来临摹了10万张梵高的画，这些画销售到世界各国，他也因此被称为“中国梵高”。在国内，赵小勇的画一幅大约几百元，到国外价格会翻十多倍，达到几千元。纪录片播出后，赵小勇的画价格也变得更高，如今也有了一个家族式的画室，除了临摹，也开始进行自己的创作。
赵小勇的身后，是无数像他这样的画工。深圳有一个大芬油画村。这里是全球最大的油画复制工厂。很多人像流水线的工人那样，临摹西方油画，然后把画销往世界各地。
现代技术可以精确地复制名画，为什么这样的产业还会存在？商品的价值是由其稀缺性或需求决定的，不过成本或人工仍是很重要的一个方面。人工本身是稀缺的，需要花费人工才能获取
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网络编辑：佳澄
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