2021年南方周末文化原创榜

（本文首发于2022年1月20日《南方周末》）

（本文首发于2022年1月20日《南方周末》）

☆年度剧集：《觉醒年代》 ★评选理由：《觉醒年代》塑造了一群知识分子英雄，他们追求真理，实践启蒙，彼此激励，推动改变中国命运。该剧聚焦五四新文化运动、中国共产党的诞生等重大历史事件，融历史真实于艺术创造，具有强烈的现实意义。作为一部革命历史题材电视剧，《觉醒年代》在年轻观众中所受的欢迎令人惊喜，也为主旋律题材的艺术化表达积累了创作经验。 （本文首发于2022年1月20日《南方周末》）

☆年度展览：“观妙入真——永乐宫保护与传承特展” ★评选理由：山西芮城永乐宫以其恢弘的元代壁画和元代建筑，向为世人所重。1956年，因修建三门峡水库而将永乐宫整体迁移至30公里外的现址，其工程的复杂与宏大不啻于再造。本次展览是迁建之后首次对永乐宫这段曲折历史的完整回顾，也再现了永乐宫所蕴藏的极为丰富的美学意涵和历史信息。特别是在2021年山西古建因自然灾害而受到普遍关注的时刻，本次展览以其震撼人心的效果，让观众了解到新中国成立后山西古建保护的这一标志性事件，也更能唤起观众内心深处对古建保护的关注。 （本文首发于2022年1月20日《南方周末》）

☆年度戏剧：《惊梦》 ★评选理由：《惊梦》抛弃“呵痒”式逗笑，呈现了一出深刻的喜剧，讽喻温和而留有余味。戏中戏的设置，将戏内与戏外、造梦与现实巧妙勾连。《牡丹亭·惊梦》贯穿全剧，并在尾声被寄予了跨越所有隔阂的热望，传达出创作者与戏中人相通的、对艺术的信念与敬意。 （本文首发于2022年1月20日《南方周末》）

☆年度综艺：《一年一度喜剧大赛》 ★评选理由：让人笑是门玄学。在2021年做喜剧，主创们面对的是刷着抖音快手B站短视频、见识过各种喜剧的观众。后者在生活中因为疫情和经济形势产生焦躁，渴望借由喜剧找到情绪出口，得到治愈。《一年一度喜剧大赛》在突破喜剧边界、内容形式创新上做了有效的尝试。它让新生代喜剧编剧从幕后走到台前，也让更多“腰部”演员被看见、被重视，有益于整个行业的良性循环。 （本文首发于2022年1月20日《南方周末》）

☆年度短视频 / 直播：中国面孔 ★评选理由：广袤中国，暴雨里、浩瀚太空中、隔离的城市下，总有人负重、守望和远眺。我们在无数镜头里看到他们的面孔和身影，有人在身前举火把，有人在身后鸣笛。我们一同见证和分享2021年的世间冷暖，捍卫生活的尊严，相互陪伴与扶持，一路前行。 （本文首发于2022年1月20日《南方周末》）

☆年度电影：空缺 ★评选理由：2021年的中国院线电影整体不尽如人意。尽管总票房连续两年保持全球第一，但其中超过五分之一来自《你好，李焕英》和《长津湖》这两部电影。有不少新上映的电影其实是疫情暴发前拍摄完成的，疫情对中国电影行业的真实影响或许尚未充分展现。面对全球性的行业危机，中国电影人陷入了追求“爆款”的创作窠臼，商业电影套路化严重，艺术电影创作力衰退，电影作品缺乏深耕细作的耐性以及回应现实的勇气。电影评论在“女性”“现实”“阶级”“民族”等词汇的包裹下，陷入了话语与概念的纠缠，缺少真正的问题意识。 （本文首发于2022年1月20日《南方周末》）

“未来”前所未有地在我们面前展开。 （本文首发于2022年1月20日《南方周末》）

资本和流量对文娱领域的渗透和异化显而易见，以逐利为目标的狂飙突进式扩张遮蔽了文艺创作所应坚守的本真，挑战甚至颠覆了创作的规律与伦理。“合规元年”之后，文化产业还将迎来怎样的变局，是否能在快餐式的文化生产和消费之外，探寻其他出路，仍然需要观望。 （本文首发于2022年1月20日《南方周末》）

◉ 编者按 疫情对文化的影响也许会滞后，但一定很深远。2021年上映的院线电影，大多还是疫情之前拍摄的，但在电影院之外，线上流媒体正鲸吞蚕食每个人的注意力，改写行业规则。在无远弗届的“数字剧院”，生产周期较长的传统剧集因为骤增的不确定性变得步履沉重；直播、短视频、微综艺，则轻舟已过万重山，成为当下的“新史记”；戏剧融入新媒介；文博拥抱新受众，唐宫夜宴、天龙山石窟成为网红……未来已至，只是质地不均。作为对世界的理解和想象，文化总是一面重估价值，厘定秩序；一面神游天外，迎接奇点。相应地，2021文化原创榜年度关注单元为“合规纪”和“未来纪”。在这里，我们观察中国文化现场，鼓励原创力量，记录文化进程，对抗时间流逝。 （本文首发于2022年1月20日《南方周末》）