从8.6分降至7.6分，韩国丧尸片不香了？

“看韩剧，认准tvN出品“是很多韩剧迷心照不宣的事。

确实，历数tvN电视台推出过的剧集，高收视率、高口碑的作品比比皆是。远一点的有《请回答1988》《信号》，近一点的则有《恶之花》和《窥探》。

最近，这家“必属精品”的电视台，推出了新作《幸福》，豆瓣开分8.6分，似乎有爆款的潜力。然而更新四集后，其评分直降到7.6分，让人猝不及防。

这部主打“丧尸”噱头的《幸福》，到底是tvN的失手之作，还是憋着大招，留有后手？着实让人好奇。

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在谈论本剧的故事之前，先来了解下《幸福》的制作班底，才能理解这部新剧对于老韩剧迷们的意义了。

导演安吉镐，这几年在韩国电视剧界大受瞩目。2018年执导的《秘密森林》，为他赢得了百想艺术大赏的电视类大奖，2019年执导的《阿尔罕布拉宫的回忆》再次为他赢得这项大奖的提名。

编剧韩相云则耕耘于悬疑影视剧领域，由其执笔的《间谍》《傲骨贤妻》（韩版）和《监视者》，皆享有不俗的评价。

在演员阵容层面，主演韩孝周作为韩国中生代女星，一直以可盐可甜的形象得到不少粉丝们的追捧，更是凭借早期剧集《一枝梅》和近期作品《W-两个世界》，在演技上颇为剧迷认可。因此，由她担纲大女主一职，自然游刃有余。

而男主角朴炯植，虽然在退役后略显“肿态”，但自身清爽阳光的气质，饰演一位热忱于棒球运动的年轻警察，绝对符合人设要求。不过，更让人充满期待的，倒是男二号赵宇镇，虽然他在不少韩片里大多以配角而出现，可其亦正亦邪的表演，充满余味。

因此，即使没有“丧尸”这个热门噱头，《幸福》单以其制作班底，依然可以唤起不少剧迷们的追剧冲动。

剧集的故事发生在新冠疫情数年后的近未来里，由于各大制药公司都在研发强效药，一种名为“NEXT”的药丸应运而生。但也正是因为它，导致服用过的患者出现异常症状。

病症初期表现为口渴，并出现幻觉，随着时间的推移，患者的瞳孔开始收缩，行为无法自控，并朝着人们疯狂撕咬、吸血。被撕咬或者抓伤过的受害者，便会感染上患者的病毒。

一段时间过后，患者虽然可以恢复神智，但“发狂咬人”的病症将会再次出现，而且频率会越来越快，直至完全沦为只知道吸人血的怪物，通俗来说，就是“丧尸”。

赵宇镇饰演的韩泰锡，便和制造“NEXT”药丸的公司有着密切的联系。当“丧尸”最早出现时，政府部门和制药财阀便委派韩泰锡全权负责，调查病因并找到解决办法。

而韩孝周饰演的尹新春、朴炯植饰演的郑伊贤，便是两位早期发现“丧尸”现象的警务人员。他们和韩泰锡一起，在若即若离中对这种“丧尸”病毒进行调查，逐渐发现不为人知的秘密。

剧集的另一条线索，则是尹新春和郑伊贤的感情线。两人因十几年的一场救援结缘，又在十几年后为了能住上福利公房而假结婚，并在共同面对“丧尸”病毒的过程中加深感情，假戏真做。

因此，从表面来看，《幸福》是一部谈着恋爱砍丧尸的“调和剧”。即它既不乏血肉模糊、让人悚然的丧尸乱斗场面，但也插入了大量的撒糖组CP桥段。不过，这种粗暴的“调和”手段，真的是这部剧的唯一特点吗？

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这年头，但凡是韩国影视剧，又但凡打着“丧尸”名头的，不乏少数。可真正能让人眼前一亮，并玩出新花样的作品屈指可数，从这一层面上看，《幸福》这部剧其实颇为出彩。

2016年，延尚昊的《釜山行》用一列塞满丧尸的火车，打开了韩国商业片的新类型。由此，所谓的“东亚丧尸电影”这个名号正式出现。

而到了2019年的《王国》，网飞的大手笔注资，加上韩国影人的创新力度，将古代宫斗和丧尸动作相结合，找到了一种新颖的丧尸叙事手段。

2020年年底的《甜蜜家园》，虽然改编自漫画作品，不过它将每一个丧尸形态和具体的人类欲望相关联，既兼顾了视觉猎奇感，又不乏内核反思的深度，算是又一部韩式丧尸剧的代表作。

而之所以说《幸福》出彩，便在于它既没有比对《釜山行》里“人尸对抗”的极端环境，也没有趋附于《王国》中的“古代”时空，更没有《甜蜜家园》里将丧尸游戏化、漫画化的相似因素，而是借助于现实语境，将病毒爆发后的人性丑陋和道德困顿置于观众眼前。

这一点，其实单从本剧中“丧尸”的设定，便可见一斑。

以往影视剧中的“丧尸”，要不就是奔跑如飞、力大无穷的厉鬼，如《僵尸世界大战》和《王国》；要不就是行动缓慢、完全无脑的走肉，如美剧《行尸走肉》。而它们的共同点在于，这些丧尸都是“食肉”的。

而《幸福》里的丧尸，只是喝血，并不食肉。他们是因为药物而感染，逐渐变为丧尸。但在余下的日子里，他们又会几度回归到正常状态，拥有理性的思考。

比如剧集第一集中的那两个感染者，他们在疯狂咬人吸血后，依然可以和尹新春沟通交流。这便在设定上弱化了“丧尸”的怪物属性，而提升了其人类属性，为得便是让观众更容易产生共情。

此外，剧集让“丧尸”病毒源于新冠疫情，无疑使其成为一则充满启示录意味的寓言。当新冠病毒长期存在于人类社会时，各国的制药公司势必会研发出五花八门的药物，效用参差不齐的同时，其副作用想必也会令人咋舌。

由此而产生“丧尸”病毒，自然不再是无稽之谈，相反，它如同警钟一样，足够引起我们的注意。

在此基础上，《幸福》其实从第三集开始，将原先“警察探案病毒”的叙事模式，变为“住户遭遇丧尸”的叙事模式。也就是说，叙事的空间从原来广阔的韩国社会，缩小为某个高档住宅区。

所以，不管是小区内部贫富阶层的分化，还是群体对于少数派的欺压，亦或者是不同社会背景的人所展现出的人性光谱，都让我们看到，当一种极端危险的病毒开始扩散时，这个生态的个体间将会发酵出怎样的善恶味道。

这也是为什么，在这部剧集中，有关丧尸咬人的恐怖场面并不多，而关于人与人之间的道德角力成为了焦点所在。居心叵测的人心，暗藏危险的丧尸，以及危难时刻的互助，让《幸福》不再需要依仗“丧尸”这个噱头，而是以它来折射出人性的弧光。

这让人想到了2019年大火的日剧《轮到你了》，同样是在一个封闭的大楼内，同样暗藏危险的存在（丧尸/杀人犯），只不过，《幸福》显得富有现实指向性，而《轮到你了》更像是一个精致的剧本杀游戏。

不过，这倒不是说《幸福》完美无瑕。剧迷们之所以在第三集更新之后，怒打低分，在于剧中的某些人物动机出现了明显的偏差。

比如郑伊贤在面对韩泰锡时，控诉后者对于重症患者非人道的处理方式；尹新春在身陷危险时，竟然将丧尸放到客厅中，使其有逃脱的可能；亦或者是那位女丧尸的丈夫，在将尹新春和妻子关在一起后，又报警想要拯救尹新春。

道德上的居高临下，行为逻辑的屡屡出错，让男女主角的形象难以讨好观众，有时候竟生出些矫情的滋味。

总体来说，《幸福》在立意和结构上颇为值得一看，但在人物细节层面，确实有失水准，至于能否在后续剧情中，消除这一瑕疵，就让我们静观其变吧！