郭德纲：​撒泼打滚不如长能耐

采访郭德纲是在浙江宁波，节目的第四个录制地，首期在天津。采前他刚带领上节目的徒弟们做完直播，随后被带到酒店的会议室。坐定之后，工作人员送来一把扇子，他打开扇子，示意我可以开始提问了。

这是郭德纲带徒弟们录制团综《德云斗笑社》的第二年了。2020年，郭德纲想把德云社内部的日常样态展现给大众——大多数时候，观众了解他们的渠道是剧场，线下演出受到疫情影响后，他觉得这件事急需提上日程。

最开始郭德纲设想的形态其实不是现在这样，他想做一个慢生活的节目，主要拍摄“这帮人在一块吃喝玩乐工作学习”。在他看来，舞台下的相声演员特别好玩，因为专业的特殊性，所以“这帮人”的思维和做事的方法也不一样。有时候他和徒弟们也觉得，台下哪怕吃个饭，“大伙互相就逗得都不行了”，郭德纲会把这一切都录下来，回看的时候感觉展示给观众看挺好玩的，这是他的出发点。

郭德纲原本的想法是节目里不带相声，顶多带一些相声边缘，比如创作的过程、后台候场等，“但不想那么赤裸裸地表现相声和舞台，因为做得太多了。”和制作团队以及视频平台碰过想法后，三方一起重新制定了更严谨的内容呈现：从节目角度出发，要有相声。“可能观众还是希望有吧，所以说这块还是保留下来了。”

但郭德纲到现在还是对此有顾虑和看法的。传统相声大概有几百段，这几百段是从清朝到（上世纪）80年代一百多年才出了这么些段。如今节目要求短时间内出一段，“其实是违背创作规律和科学的。一段好相声不能这么紧张。马上就告诉我，你要写一个矿泉水的段子，明天就用，这其实是不对的，他出不来好作品。你想了，一百多年了才出了这么几百段相声，对吧？所以说这也是考验演员，另外也说明观众真的很宽容。”

虽然郭德纲觉得“确实难为他们”，但他也不会私下帮徒弟们把关。他认为一个作品成不成是多重关系、多种原因结合在一起的结果，有的时候演员在台上突然迸发出来的灵感，就很好，这绝不是师父教的。

比起综艺节目，郭德纲显然对相声本身的兴趣更大。他回忆了自己最初接触相声、互联网对相声的影响、对“德云女孩”的看法以及刚结束不久的“龙字科招生”情况。

以下是郭德纲的自述：

“相声没死”

其实我小的时候所接受的相声的理念，和现在专业团体的一些人一样。只不过因为种种原因，我没能和他们走在一起，也没能和他们走到最后。

如果说彻底的改变的话，大概有两个点让我印象很深。一个大概是1997、1998、1999这三个年头，我发现我在专业的曲艺团体里边，所接受到的信息还是有提升空间的。那种信息迄今还是在专业团体里边实行，比如他们认为观众只听新不听老，他们认为相声节目不能超过12分钟，他们认为相声就这样就很好。那么之前我就是因为相信这三点，才决定要改行干，没有意义了。必须说12分钟相声、必须要在那个环境里边去争取什么比赛的名额，但是那东西我争取不上，没有我的饭，所以我想我只能干别的。

之后我到北京来发展，其实我也唱戏，我还到一个文化公司去写东西，给人做编剧，做综艺节目的编导，这些活我都干过。在这个过程当中，在北京的小茶馆里边一个偶然的机会，我说着玩了，突然间我觉得这和之前在团队学到的相声理念还是不一样的。

第一，观众听老，传统不代表陈旧，它代表的是完美和经典。所有的艺术都是要先继承传统再创新，之前他们说的是不用传统直接创新。这个东西我觉得是胡说，因为观众是喜欢并且接受的。第二点，我每段相声都是45分钟往上，我一下午说三段