面对瓶颈和焦虑，这位艺术家的建议是，放弃吧别管它
“通常，人们总会把一个人的坚持看成是一个理想化的东西。但我已经不想被坚持控制，不想被这种教条的东西控制。我不相信坚持。”
发自：上海
责任编辑：周建平
一根狗骨头
“花光32年薪资、把家堆满大师名作、没钱也要搞收藏的上海教师”——不动声色地做了20年当代艺术创作后，这是艺术家施勇第一次出圈的标签。
在这条阅读量10万+的“一条”公号推送下，有读者建议他小心楼上漏水。施勇听后只是笑。不过，一个足够吸引人的标题，的确让他走在大街上开始被陌生人认出来，尽管也许和艺术没太多关系。
比起20年前，艺术圈确实已经太不一样了。千禧年左右，整个行业刚冒出一点发展的苗头，国内开始出现专业画廊，1998年，35岁的施勇第一次被画廊代理。提交艺术创作方案、参展、打飞的穿梭于各个国家，他曾经无比羡慕、想都不敢想的事，在21世纪的第一个十年，逐渐多得让他生厌。
后来他想，约莫2002到2007年，国内艺术圈就像上海夜空里那些高层建筑的灯光一样永远不知疲倦。所有人都被裹挟着，不自知不自觉地往前赶，他是其中一员，并未能置身其外，只是一边经历着，一边抽身俯瞰。
抽身而出的瞬间十分日常，比如在小区花园里看别人遛狗，一根玩具狗骨头扔出去，狗便紧盯骨头飞奔而出，又摇头摆尾地叼回来。
那个景象在施勇脑中停留至今。那根狗骨头，最终在2002年的装置艺术作品《月色撩人》里，被他做成了一根巨大的闪着红光的狗骨头形状装置，骨头前是穿着西裤的两条巨大的腿，又像趴着向前撑地的一双手掌，似站似跪。
那根骨头，有时在场、有时不在，贯穿了那个时期施勇的大部分作品。展览，展览，还是展览，在烦躁中，施勇干脆做了一个吐露心声的作品：2006年，他用PS做了一系列几可乱真的假图，名为《抱歉，2007年卡塞尔没有文献展》（卡塞尔文献展是全球艺术界最重要的展览之一）。当然，2007年一切展览照常进行，但没有人想到，作为艺术家的施勇真的停下来了。
这一停就是八年。从2007到2015年，除了偶尔延续先前的一些创作外，施勇更多地退居幕后，服务于另一个身份——香格纳画廊艺术总监。从艺术家变成从业者，看似典型的“半途而废”，但他竟出人意料地适应，并在八年悬置后以艺术家身份重出江湖，像被激活了一般，甚至更加高产。
“通常，人们总会把一个人的坚持看成是一个理想化的东西。但我已经不想被坚持控制，不想被这种教条的东西控制。喜欢就做，做不下去就做其他事，来来回回，我现在反而发现这个方法对我很有效，变成一种比较自然的、适合我的方式。我不相信‘坚持’。”
放弃与转向
这不是施勇人生中的第一次放弃。早在1992年，刚获得中国油画年展优秀奖的施勇，在自己最后一张油画的框边扎上了两排钉子，原因是“太惯性、腻味了”。
那张画叫《最后一次古典式的礼拜》，作于1990到1991年，是28岁施勇的自画像。画里的年轻人单掌反手放在胸前，整体
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网络编辑：柔翡