不被好莱坞洗白的反派，还算什么反派

好莱坞的反派们，越来越不务正业。

相比于前辈们专心致志地搞破坏，近些年的反派们，却越发热衷于洗白自己。

比如《速度与激情9》里的大嘴巴约翰·塞纳，从他在影片开始、打劫成功后对着范·迪塞尔狡黠一笑，熟悉这个系列套路的观众就能猜到结尾：所有相杀，到最后都会变成相爱的。毕竟“Wearefamily”（我们是一家人）嘛。

更直接的洗白，还有石头姐顶着阴阳头出镜的《黑白魔女库伊拉》。在之前的故事里，皮草女王库伊拉还是个跟狗斗智斗勇的杀狗恶女，而在这次的新版里，却是个负弑母之恨、需要从底层一步步逆袭，然后战胜大反派的励志女斗士。粉丝能在这个系列里找到的熟悉感觉，也只剩下“狗像主人”“扒了狗皮做大衣”这些其实索然无味的怀旧梗。

为什么主创们热衷于洗白反派？

简要概括就是：正面角色都太正确，以至于太无聊了。

这些正面角色，正确到了什么程度？且不说他们要在各种主义、运动、思潮的夹缝里摸爬滚打、小心求生，就连他们的脸型，都越来越接近同一个模样：正方形。而且他们的血统越来越纯正，骨子里的成分也越来越单一：热爱生活、拯救世界，完事儿后还可以面朝大海、春暖花开。

或许直接这么说，多少会让人觉着突兀。那不妨趁机反观近些年在全球范围内，那些我们能够接触到的商业大制作，回想一下这些故事里的正面角色们，是不是大部分都在沿袭这个套路，千篇一律、千人同面，就像超人，就像美国队长，就像擎天柱、霸王龙和大猩猩金刚。

当一个角色身上干净只有一种光环，那他就失去了能被接近的人情味，越是接触越是觉着味同嚼蜡——这样的设定发展下去，影视作品越容易失去看头。

怎么办？

深挖反派呀！

一个电影好不好看，关键在于反派够不够出彩。他们存在的价值和意义，就是为了凸显正面角色的“伟光正”和“高大全”——反派越是恶贯满盈，正面角色越是光辉灿烂。

也就是说，电影好不好看，很大程度上取决于反派是否能让人足够信服。

传统且经典的操作模式是，主创们往往会站在反派的立场上，看待和理解世界，而最好的办法就是迅速拉近反派与观众之间的距离——具体的操作办法，就是给他们追加一条合理的故事线，低级一些的可以是命运多舛的身世（比如《黑白魔女库伊拉》的库伊拉），高级一些的就是对这个生病的社会有着独特的认知和偏执（比如《黑暗骑士》里的小丑），这些虽不至于赋予其作恶以合理性，但最起码能给观众一种“卿本佳人，奈何做贼”的唏嘘和同情。

情感上的同情，和理性上的暧昧，更容易成就经典的反派角色。

比如华金·菲尼克斯的《小丑》，原著设定里性格乖张乖戾的“小丑”亚瑟·弗莱克，在这里成了不被理解和接纳的社会边缘人——最开始，他像你我一样，有着向往健康的身心，期盼稳定的工作和烂漫的爱情。但无论他如何努力，内在的精神缺陷，和外在的社会环境，都一步步地把他排斥在正常的社会关系之外，甚至对其暴力以待。

昂扬向上的理想，和抵制、排斥甚至打压的现实，像夹板一样挤压在亚瑟身上，最终导致他向虐待他的人复仇，完成“黑化”，成为我们最为熟悉的超级反派之一。

当反派有了作恶的理由，也就有了被宽恕的借口。

但近些年的影视创作，显然开始尝试突破传统模式，试图用一种颠覆惯性思维的套路，来重写传统意识里的反派角色，比如2013年的《冰雪奇缘》，把王子写成了坏蛋；2014年的《沉睡魔咒》，把魔女塑造成了一个蒙受不白之冤的母亲，等等。

在这些颠覆传统反派形象的角色里，不得不提的是2012年的《无敌破坏王》——它是让反派用反派的行为，来成就善行的经典标杆，鼓舞了更多的创作者沿着这条路前行，此后的《毒液》系列、《速度与激情7、8、9》，以及《死侍》系列，都是沿着这个方向在努力。

但问题也随之而来：反派都被洗白了，谁来负责搞乱这个世界？

解决问题的办法就是：塑造新反派。

也就是说：正面角色的假想敌，比以前更多、也更刁钻了。

这让创作掉进了黑洞里：为了填补反派角色被洗白的亏空，要制造更多的反派进来。

有点像撒谎：当你撒下一个谎言的时候，背后会有一百个谎言，正在等着看你笑话！

倘若你没为新的反派、新的谎言寻求到更合理的借口，那先前被洗白的反派，就面临着蹈空的危险——正面角色之所以成立，就是因为他要踩在反派的尸体上，如果反派没办法说服观众，那正面角色就失去了存在的必要和价值。

这就是为什么同样洗白反派，同样说服度极其不可信，但《黑白魔女库伊拉》仍然比《速度与激情9》要可信的多的原因：在编剧笔下，库伊拉忍辱负重要报仇的对象，居然是自己的血亲生母。

相比较来说，这个设定让库伊拉有了更复杂的情感层次。

但《速度与激情9》里的约翰·塞纳就不同了，编剧对他洗白过程的处理，就像是儿戏：他被自己的阵营莫名其妙的放弃了，同时稀里糊涂地得知了父亲的真相，并感受到了来自兄长的亲情召唤……他开着车冲向敌人那一刻，作为观众的我，真切感受到了什么叫“头脑简单、四肢发达”。

不过这并不是《速度与激情》第一次玩儿强行洗白，也不是要说杰森·斯坦森在这个系列里的洗白行为。而是要说，提及“强行洗白”，《速度与激情》可能是好莱坞最典型的案例——要知道，当年保罗·沃克拉着一帮人要拍《速度与激情》的初衷，是要讲述改装车和地下车手与盗匪的街头故事，但到了林诣彬手里，从第四部开始，这帮街头悍匪就成为上天入地无所不能的特工了。

我们并不是反对洗白反派，而是反对主创们在洗白反派时，丝毫不考虑人物性格、故事逻辑时的理所当然与无所顾忌——说白了，我们要的是主创能尊重观众的智商，而不是试图用大忽悠一样的稚嫩伎俩蒙混过关。

如果做不到这一点，那就请让反派们术业有专攻地给正面角色制造混乱吧。