《眼泪之盐》：情感的物证
如果说当下还存在着法国新浪潮精神的继承者，那么加莱尔绝对是当仁不让的第一人选。毕竟他在年轻时实打实地为戈达尔的剧组打过工，并且因为听信了戈达尔从来不为电影写剧本的谣言，在生涯前十年毅然走上了无剧本创作的险途。
（本文首发于《南方人物周刊》2020年第29期）
责任编辑：杨静茹
年逾七旬的法国导演菲利普·加莱尔，最近几年成为艺术片影迷的新宠。他的风格介于戈达尔与侯麦/洪尚秀之间，同时具有前者的左派激情，和后两者对两性情感关系的执迷。但他的作品既不像前者那样激进极端，也不像后者那样视角犀利、金句频出。而他缺乏大起大落的故事情节，和不爱使用大明星的偏好，都让他只能成为小众宠儿，难以“晋升”为更多观众的心头好。
自入行开始，加莱尔就一直把自己定位于电影世界的边缘：他的电影有着家庭作坊般的制作方式，而电影内容本身，则一直在书写着那些或属于自我、或属于人与人之间的私密情感。《眼泪之盐》是其创作方法的又一个例证：这些“盐分”不仅是眼泪凝固后的结晶，还指代在黑白胶片影像上跃动的银盐颗粒，而这正是加莱尔在数十年间的创作中试图做到的事情——为那些私密又转瞬即逝的情感留下物证。
60年代之子
如果说当下还存在着法国新浪潮精神的继承者，那么加莱尔绝对是当仁不让的第一人选。毕竟他在年轻时实打实地为戈达尔的剧组打过工，并且因为听信了戈达尔从来不为电影写剧本的谣言，在生涯前十年毅然走上了无剧本创作的险途。而
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网络编辑：思考
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