默片解说员：电影的注脚，时代的切片
辩士，正是东西文化融合的产物。由于早期西方默片内容与日本文化差异较大，辅助观众理解电影的“辩士”便应运而生。继承着日本文艺基因的辩士制度，将日本传统欣赏习惯与西方电影无缝对接，老百姓自然喜闻乐见，辩士也随之成为大众偶像。
（本文首发于《南方人物周刊》2020年第25期）
责任编辑：杨静茹
去年圣诞前夕，我在大光明电影院，仰头望着日本导演周防正行的新作《默片解说员》，暖黄色的回忆笼罩之下，这部致敬默片时代“辩士”（电影解说员）的影片悠然讲述着电影的童年时代。
1915年的染谷俊太郎与栗原梅子因默片结缘。他们偷偷溜进电影院，惊讶地看到大银幕上的自己——通过辩士鬼斧神工般的解说，他们误入拍摄现场的镜头非但毫不突兀，反倒浑然天成。热爱默片的他们，诉说自己的梦想，讨论喜欢的辩士，分享甜蜜的奶糖……一切如梦似幻，宛若明艳俏丽又稍纵即逝的大正时代。
彼时的日本，不仅安稳富足，更是文学、艺术、思潮全面开花的“摩登时代”。明治维新后，日本吸纳了大量西方文化，而日俄战争的胜利又使其民族自豪感加速膨胀。东方与西方，传统与新潮，不断碰撞不断交汇，迸发出不同寻常的火花。
辩士，正是东西文化融合的产物。由于早期西方默片内容与日本文化差异较大，辅助观众理解电影的“辩士”便应运而生。继承着日本文艺基因的辩士制度，将日本传统欣赏习惯与西方电影无缝对接，老百姓自然喜闻乐见，辩士也随之成为大众偶像。
受到众星捧月般拥簇的辩士，很快超越演员和导演，成为电影行业的中心。
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网络编辑：亚纯
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