很多部《三体》，才能撑起中国科幻的黄金时代

我们先解决不让观众出戏、不产生障碍这个点，这十年能解决就不错。

《流浪地球》上映时，导演郭帆一直担心观众不认同。因为从来没有参照，没人知道中国观众喜欢什么样的科幻电影。故事、主题、文化内核以及美学等诸多层面上，郭帆不知道哪个点可以让观众接受。惴惴不安感一直持续到票房过10亿，《流浪地球》这时保本了。

未来事务管理局局长姬少亭认为，《流浪地球》会是一个重要的分水岭，它为中国科幻注入了强心剂。《流浪地球》保本意味着科幻行业还有希望。是的，已经有一个行业可以称为“科幻行业“。

由此，大众文化观察员骨猪、导演郭帆和未来事务管理局局长姬少亭一道，探讨中国科幻行业未来还能走多远。

“跟特效师说要梁朝伟的眼睛，他是完成不了的”

郭帆：视觉特效在好莱坞分S、A、B、C四个级别，S级里最难的特效就是做生物，生物中最难的是做人，次一档是做类人生物。做一个真实的人，目前几乎都不可能。《阿丽塔》是一个新突破，但依然隐约有一点点怪。人的眼睛实在太神奇了，一点点假我们都能感受到，特别是做一个真人。我们每天看的都是真人。看《人猿星球》会觉得猩猩好逼真，因为我们不是猩猩，也不常看见猩猩。

另外一个很难做的是人眼睛。即便我们不说话，眼睛可以传递信息，所谓“眉目传情”就是这个意思。跟特效师说要梁朝伟的眼睛，他是完成不了的。好莱坞尝试几次做人，都不太成功，或者生去画，一帧帧画。比如《返老还童》里面，到最后生画得把一个老年人慢慢变年轻，一帧帧画，其实很难完成。

再其次就是做类人生物。宁浩导演的《疯狂的外星人》里面有两个生物，外星人是百分之百做的，猴子90%是做的。由于做得太真实了，很多观众觉得那可能就是一只普通的猴子，背后他们付出了多大的努力。猴子要有表情，外星人也要有人的表情，所以突破极其之大。

骨猪：拍《流浪地球》的时候，如何设定出现在的美学结构？这种苏联工业系统范儿的视觉，我觉得找得非常准。我有一天晚上在半山腰看到是好像是用煤发电的发电厂，大晚上机器都在动，因为月光照着，机器像魔兽、像机器怪兽一样动。我汗毛直竖，这不是（《三体》中的）红岸基地嘛。苏联工业风就是我爱的科幻的样子。

郭帆：为什么会有3000多张概念设计，试了很多很多版本，因为在我们中国人的美学历程中没有工业革命那个环节，我们一步跨过来的。所以我们对机器、对科技都没有太深的情感，一聊科