亚洲文明对话大会之2019亚洲电影展
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游走亚洲的电影，必须是大家都明白的题材
在新加坡，梁智强被视为全才，他做过导演、编剧和演员，有一个叫“梁家班”的创作团队；他的《钱不够用》系列、《新兵正传》系列、《小孩不笨》系列一直是新加坡当地最卖座的本土电影。 -
在沉静中跨越边界的陈英雄：“直达人心的东西，是我非常想表达的”
陈英雄出生在越南中部的岘港，1975年越南战争结束前夕随家人前往法国。那时他12岁，家里不宽裕，时局动荡和文化冲击给了他不断跨越边界的动力。他先学习哲学，偶然观看到罗伯特·布列松的影片《死囚越狱》后决定转学电影。 -
“功夫片可以一直拍，但不会一直产出新的功夫明星”
2003年上映后，《拳霸》创造了10亿泰铢（注：当时约合2000万美元）的票房奇迹，相貌平平的男一号托尼·贾由此一夜成名，跻身国际功夫明星行列。此前的1990年代，泰国电影还处于历史低谷，每年大体只有十部影片上映，缺乏国际影响力。 -
日本“国民导演”山田洋次：做梦、遐想、描绘、想象，这就是电影
1980年代起，山田洋次的作品就在第一批进入中国的日本电影之列，其中高仓健主演的《远山的呼唤》《幸福黄手帕》成为译制片时代的经典。 另一代表作《寅次郎的故事》系列迄今已有49部，被吉尼斯世界纪录认证为“世界上最长的系列电影”。作为东方卓别林式的平民喜剧人物，寅次郎在日本家喻户晓，山田洋次也因此被称为“庶民剧大导”和“国民导演”。 -
亚洲电影：一个不断生长的文化概念
“亚洲电影”是一个具有明确风格指向的词汇，还是“地理意义上的亚洲的电影”的缩写？至今，这些问题仍没有确切的答案。