杨碧薇：不合时宜的少年
今天的电影行业，新词汇层出不穷，谁要是不知道，就好像落伍了似的。这个信息爆炸的时代具有让一切新事物速朽的本领，上一秒的奢侈品，下一秒就是垃圾。
除了极少数死忠粉外，杨德昌正在被大众遗忘。电影这个造梦工厂，从来不缺流量和话题。
责任编辑：朱又可
杨德昌
今天的电影行业，新词汇层出不穷，谁要是不知道，就好像落伍了似的。这个信息爆炸的时代具有让一切新事物速朽的本领，上一秒的奢侈品，下一秒就是垃圾。所以，我并不指望有太多人仍会谈论已辞世十二载的杨德昌，事实也是这样的：当我在好几个搜索引擎里输入了杨德昌的名字后，发现关于他的报道越来越少，有的还停留在去年。看来，除了极少数死忠粉外，杨德昌正在被大众遗忘。电影这个造梦工厂，从来不缺流量和话题。如今，一部毫无诚意的商业大片的热度，都会远远超过杨德昌们的心血之作。或许是我的表述有问题，杨德昌并非“正在被大众遗忘”——他自始至终就没有真正地属于大众，大众需要的大都是娱乐和放松，而他，是一根绷得太紧的弦，而且绷得太严肃了点，永远都“不合时宜”。
我是从《牯岭街少年杀人事件》（1991，以下简称《牯岭街》）开始进入杨德昌的电影世界的。在长达四小时的时间里，杨德昌并不打算讨好观众，他秉持着一种迟缓滞重的叙事手法，让人既烦闷，又无奈。正因如此，观众才想问这是为什么，才会参与到电影中，一起寻找答案。杨德昌讲述的是一个残酷的青春故事：沉默寡言的少年小四成了杀人犯，美丽哀愁的少女小明惨死于小四刀下，富有正义感的混混头子Honey也死于歹人的暗算&
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网络编辑：梁淑怡
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