《我不是药神》女主谭卓:荣辱不惊是一个人的体面

图 / 本刊记者 姜晓明

“我对明星、演员这个东西没有代入感，所以我能做到随时离开”

电影《我不是药神》拍摄间隙，演员们喜欢恶搞寻开心，在马路上狂奔假装认错人，骑单车追逐打闹。有一次在南京，谭卓站在马路边的柱子上对着行人一本正经地唱“南京欢迎你”。徐峥在一边看着，幽幽地说，“再疯两天吧，等红了就不能这样了。”谭卓心想，“啊……红了？又怎么样呢？”

电影上映前，谭卓请几位业内同行吃饭。披肩发、素颜、圆框眼镜，罩一件红色T恤裙，因为迟到了几分钟，她一出现就嚷嚷着解释，“马上要演一个拳击手，刚练拳去了，练得我手臂都壮了一圈。”紧接着张罗大家开吃，“这家潮汕火锅特别正宗，你们快喝点这个汤。”

那顿饭从晚上7点一直吃到夜里12点，谭卓嘴里别根牙签，听在座的人聊电影、聊演员、聊八卦，像旁观者一样跟着唏嘘、感叹。

第二天，我们在谭卓很喜欢的一家书店采访，她讲书店设计、陈列的兴致远高于聊自己所处的圈子。“我对明星、演员这个东西没有代入感，所以我能做到随时离开。”

如她所言，2009年凭借娄烨电影《春风沉醉的夜晚》提名戛纳国际电影节最佳女主角之后，谭卓只在《Hello！树先生》《小荷》等几部小众影片和话剧《如梦之梦》中露面。2015年，她甚至跑到美国待了一年，身边朋友都说她“息影”了。

《Hello！树先生》

最近两年，因为“对表演有了一些想法”和“需要赚钱”，谭卓的银幕形象多起来：《追凶者也》里的坐台小姐萍姐、《暴裂无声》中失去孩子的农村母亲翠霞、《我不是药神》里为了救患慢粒白血病的女儿而去跳钢管舞的妈妈思慧。这些角色戏份不多，都有“功能性”的意味，谭卓说她能做的就是赋予人物“生命感”。

导演、编剧忻钰坤记得，《暴裂无声》中，谭卓的大多数戏份是坐在家里的炕上，拍摄间隙，调整机位、灯光的时候，她还是在那个场景里一动不动，“她要寻找环境的反射和刺激，不能有太多的干扰。”

电影中有一场戏是翠霞向丈夫讲述孩子找不到了，拍摄时第一镜谭卓就哭了。第二条，谭卓眼里含着泪，还未哭出来，嘴唇抖动着，忻钰坤把这条剪进了成片，这是他没有预想到的处理方式。他说，他写剧本是强剧情的，对人物的投入会有所削弱，谭卓帮他把这部分从五分补到了十分，“这会使我从此改变对角色和演员之间关系的认识。”

“谭卓是可塑性非常强的女演员，她的诠释没有过多的痕迹，人物是真实的，所以能打动观众。&